最近，*、*领衔主演的《筑梦情缘》正在播出。该剧讲述了20世纪20年代以沈其南和傅函君为代表的民国建筑匠人们的故事。
从介绍上看，这是一部民国剧。观众可能已经察觉到，近来电视台和视频网站纷纷推出了一系列民国剧，影视剧再度刮起了“民国风”。为什么近期的剧集都扎堆以民国为背景？这批民国剧的质感如何？
《筑梦情缘》男女主角。
“民国风”影视剧扎堆，突出的只是“范儿”
从年第二季度已播或者拟播出的剧集来看，“民国风”是不容忽视的一个特征。悬疑剧方面，有优酷4月份推出的《民国少年侦探社》《罪夜无间》，腾讯视频4月18日起推出的《绅探》；励志热血类型的，有《筑梦情缘》，还有屡次传出定档消息的《热血传奇》（《艳势番之新青年》；翻拍剧有《半生缘》等。
如果是其他已制作完成或在制作中仍未定档的民国剧，类型更丰富、数量更多。一类是悬疑探案剧，比如金世佳的《河神2》，鞠婧祎、炎亚纶的《请赐我一双翅膀》，宋洋的《潜梦追凶》，胡一天、张云龙的《民国奇案》，马伊琍、高伟光的《爱思小姐探案集》；一类是谍战剧，比如佟大为、郑爽的《绝密者》，任嘉伦、李曼的《秋蝉》，张翰、*的《猎隼》；还有一类是民国传奇偶像剧，比如邓伦、*的《海棠经雨胭脂透》，*、井柏然的《南烟斋笔录》，等等。
影视剧的“民国风”，与这几年来大众文化市场的“民国热”密切相关。比如在图书市场，以“民国范儿”为主题的图书特别畅销，诸如《民国的底气》《民国的角落》《民国太太的厨房》《民国衣冠》……总之，从民国的文人英豪到大家闺秀，从民国的衣食住行到吃穿用度，都有相关的书籍以其为主题进行阐述。
《绅探》中的“民国范儿”。
虽然主题各异，但突出的是一种共同的“范儿”。“范儿”是北京方言，就是“劲头”“派头”的意思，就是指在外貌、行为或是在某种风格中特别不错的意思，有点相近于“气质”、“有情调”的意思，说什么东西有范儿，就是指它有风度、风范、风采。按照民国粉的说法，“民国范儿”是“一种趣味、一种风尚和一种美学”，具体来说，就是“瘦削的棱角脸庞、梳得一丝不苟的上过发蜡的背头、呢料衣料、有垫肩的衣服、大衣、裤脚翻边的较宽松的长裤、羊毛围巾、呢料礼帽、用旧磨损的皮包、黑胶木的电话、爵士音乐、香烟、勤劳谦逊整洁的佣人、奥斯丁轿车、沿街低玻璃窗配小窗帘的Café、弹硌路、到处昏*的灯光、街上的长影”……
很多观众喜欢民国剧，喜欢的就是民国剧中的“民国范儿”。显然，所谓的“民国范儿”固然有其现实依据，但更多是大众消费文化的包装，它也是一个消费符号，以满足受众怀旧的心理需求。
《南烟斋笔录》剧照。
民国历史背景的复杂性便于影视剧化
片方纷纷瞄上民国背景，还有一个至关重要的原因：民国背景的复杂性。
民国背景主要涵盖清末民初直至20世纪三四十年代这一段历史时期，如果用一个词来概括民国，那就是“纷乱”。彼时清朝刚刚覆没，延续了千年的封建制度仍未彻底铲除，而“五四”思潮的涌起，各种新思想新观念方兴未艾，新旧观念相互交织、纠缠、斗争；另一方面，辛亥革命的发生和中华民国的建立并未彻底终结分裂的*治格局，*府混乱、*阀混战、外国入侵，各方势力角逐，暗流涌动、风云变幻、动荡不安。因此，民国既有“安稳”的一面，比如在上海的英租界、法租界，灯红酒绿、十里洋场，可能就是夜夜笙歌、纸醉金迷，不知今夕何夕；但一旦走出这一隅，则可能处处是“乱世”。
一个复杂的时代里，不会有简单的故事。世家恩怨、儿女情长、*派之争、民族大义、国仇家恨等多种元素熔于一炉，民国背景带有某种史诗特征。不同的民国剧虽然讲述不同的故事，但它们大多有一个共同点：结构复杂，涉及人物繁多，多条线索并行，也牵扯到种种时代因素，哪怕是小故事，都可以往大里做。
《情深深雨濛濛》剧照。
因此中国当代电视剧里，出了不少国民度很高的民国剧。比如《情深深雨濛濛》（）、《大宅门》（）、《金粉世家》（）、《京华烟云》（）、《行走的鸡毛掸子》（）、《风雨西关》（）、《女人花》（）、《中国往事》（）……这些剧集大抵都围绕一个大家族展开，封建大家族内外的纷争，上一代的仇恨延续到下一代，然后总会出现一个“新人”，打破封建家族的窠臼、化解仇恨，重新振兴家族，振兴民族工业。而日本人打来之后，整个家族都投入到抗日浪潮中……家国情义交织升华，整个故事很“正能量”，不过剧集的重头戏往往是封建家族的宅斗，是下一代豪门阔少和千金闺秀的恩怨情仇。
《筑梦情缘》走的也是儿女情长+国仇家恨的路线。机灵孝顺的少年沈其南为给母亲庆生偷偷打工，却不料撞破了一桩走私生意。出于正义感，原本安乐和美的一家六口就此卷入一场罪恶交易，家破人亡、被迫流亡。躲避追杀的少年沈其南偶然遇到了独立而善良的少女傅函君，沈其南被傅家收养，两人成了青梅竹马一起成长，并暗生情愫。
《筑梦情缘》剧照，主角小时候。
而长大后沈其南遇到了失散的哥哥妹妹，才知道导致沈家家破人亡的正是傅家，沈其南准备报复傅家，只能与深爱的傅函君为敌。又是两代人的恩怨，又是相爱相杀各种虐来虐去。之后傅函君被迫成长，成为建筑师，再次与沈其南相遇相爱；侵华战争开始，国难当头，俩人心怀家国大义，铭记初心、奋勇前行……
民国背景不应只是剧集的“幕布”
应该承认，在当下的影视环境下，推出民国剧是一个挺不错的选择。除了前文论述的“地利”（民国背景本身的复杂性）、“人和”（“民国范儿”与民国剧深厚的受众根基）外，还有很重要的“天时”。最具爆款气质的古装剧、悬疑剧的不可抗力风险太大，同质化的言情偶像剧出圈难；相较之下，民国剧因为与当代有“距离感”，可以充分规避一些风险，这也是为什么民国背景的悬疑剧多了起来。
民国背景的复杂性可以为故事增加某种“深沉”的内涵，但也应该避免因为对历史的无知，造成对民国的简化。民国里有“民国范儿”，但“民国范儿”可不同于民国的全部面貌。
《筑梦情缘》剧照。
但近期推出的诸多民国剧，制作方迷恋的似乎只有那股“民国范儿”。这在一系列民国悬疑剧中体现得尤为明显，都以“东方不夜城”上海为背景；男主角的人设常常是留学归来的“贵公子”或优雅绅士，永远西装风衣；女主洋装皮鞋；住的都是独门独户的欧式别墅，房屋布局浓浓的英伦风……民国背景成了一块“幕布”，只为凸显绅士与名流、摩登与浪漫。
这时就像学者张慧瑜指出的，这些“民国范儿”作品里的民国显然不再是一个“旧社会把人变成*，新社会把*变成人”的意识形态战场，也不是“落后就要挨打”的血迹斑斑的近现代中国悲歌，更不是从一次又一次的挫败中最终走向新民主主义胜利的革命史；而是一种“微历史”，“不是有头有尾的历史大叙述，也不是*治、经济、社会等国计民生的大主题，而是目不暇接、眼花缭乱的民国风情、掌故和逸闻趣事”。民国只成了一个主题公园、橱窗或者“旅行指南”，只负责展示、呈现一种文化场景和文化八卦。
这当然不是反对民国剧呈现“民国范儿”，而是应该警惕将民国等同于“民国范儿”，间接地美化民国那一段历史。真实的民国里，也有“贫穷的人民、混乱的*治、恐怖的战乱、落后的工业、比华人高无数等的东西洋人”，哪怕是摩登的上海，也别忘了有“芦柴棒”一般的包身工。
《筑梦情缘》一开篇是年，成年沈其南和傅函君的决裂，整个服化道是常见的“民国范儿”，英伦风的房屋内饰，男女主角都是高档洋装。之后故事切入到两人的少年时代。年的宁波，平民少年沈其南虽然是搬运工，但这家人并不算“贫穷”，毕竟交了两万块钱在上海买了房。之后沈其南一家遭遇了种种陷害和追杀，情节曲折，但这些更近乎苦情戏里的俗套戏码，而非特定历史背景下人物必然的悲惨命运。当少年沈其南被傅家收养后，着装立即变成了时髦的衬衫、吊带裤、报童帽，一切开始按玛丽苏偶像剧的方向进展了。民国恐怕又会是一个悬置的背景。
□李愚（剧评人）
新京报编辑吴龙珍校对郭利琴
