从宏观上看，基本上变化可以分为三个层次，就是浓深，较浅、浅淡，但从微观上看，在这三种色调的浓淡程度之下，依然还有浓淡程度的变化，总之从钧瓷胭脂红釉上看，这种色彩浓淡程度的变化只能随着烧成的那一刻而成为永恒，不然就一直在变化，但一般情况下这种变化都比较微小，不会超出各自浓淡色调的范围。
如浓深的胭脂红釉再变化也不会超出其浓深的范畴，其他也一样。这显然是其在色彩浓淡程度上的规律性特征。胭脂红釉的钧瓷在光泽上黯淡显然属于非金属光泽的范畴，而油性光泽感比较强烈，绚丽多彩。色彩明暗程度对比鲜明，受光面光泽鲜亮，浓淡深浅变化丰富，明暗结合部光泽淡雅、柔和，背光面光泽黯淡，但无灰暗感。胭脂红是一种意境，一种模仿脂粉的意境，它将浓浓的生活气息带入到了冰冷的瓷器上，使瓷器有了生气，通过视线使思想超越了现实，进入美好的回忆和憧憬之中，美在这里得以实现，变成了现实。这才是其产生的根本原因，而决不仅仅是为了模仿胭脂的色彩而专门烧制的。
胭脂红釉的钧瓷在精致程度上精致、普通、粗糙者都有见。精致瓷器多以宋代为主，金元时期比较少见。普通瓷器各个历史时期都有见。粗糙瓷器在宋代比较少见，金元时期有见，总之胭脂红釉的钧瓷数量很少，它只是对钧红的一种点缀，鉴定时知道就可以了。
