治疗白癜风哪里好啊 http://www.znlvye.com/北京博乐德秋季艺术品拍卖会将于12月7日在北京千禧大酒店举槌开拍，于12月5日-6日在千禧大酒店进行预展。本次秋拍各类佳藏将分别于「德瑞——宫廷器物」「唯心造——生活中的审美空间」「潮方式-当代艺术及潮玩」「中国书法绘画」「中国古董珍玩」「城市山林——拨云轩藏古代赏石及文房」「恰得古意——当代文人赏石精品专场」七大专场进行展示。
本次秋拍博乐德以高品质、高标准的专业路线，汇集了五百余件重磅珍品，涵盖宫廷瓷器、珍稀佛像、古代赏石、玉器文玩等罕见古董臻品，精品荟萃，佳构纷呈，以飨四海藏家。
中国古董珍玩专场
本次「中国古董珍玩」专场集合了近两百件拍品，精选瓷器、玉器、文玩雅件等臻品佳作，琳琅满目，精彩纷呈，期待与四海藏家共同品味这场文化盛宴。
精品一览
明崇祯青花"香山九老贤聚图"大笔海
D:26cm
笔筒圆口直壁，口微外撇，为器型增添几分变化。通体白釉作底，中部通景绘青花人物故事图，人物刻画传神洒脱，构图考究，绘法娴熟，青花发色蓝中见紫，为少见明末青花大笔筒之精品力作，流传至今十分珍贵。笔筒直壁深腹，口径宽广，近底处削胎一周，形成双层台阶状底足，此为转变期瓷器典型修足方法。笔筒胎体坚实，釉色柔和，底部无釉处可见白晰胎体，宛若婴儿肌肤，通体纹饰以青花绘就，发色淡雅清新，画面以松柏.翠竹.祥云.奇石为背景，描绘九位高士于林中文会雅集，其中四人围坐于案前对弈观棋，其余五人闲坐于草地之上，或吹箫.或击板，或抚琴.或弹唱，一派悠然自在之情，尽现于其中。
林间桌前还有四童子弯眉笑目，斟酒持巾，从旁伴侍。从画中人物数量及情景分析，本品所绘故事应为"香山九老图"。相传唐武宗会昌五年（年），白居易邀胡杲.吉玫.刘贞.郑据.卢贞.张浑.李元爽.禅僧如满八位七十岁以上友人于洛阳龙门香山寺相会结成"九老会"，饮酒赋诗，歌舞弹唱，并为每人写真画像。此举彰显诗人尊老敬老之情，对后世影响极大，被称为"香山九老"，亦称"洛中九老"."会昌九老"。
崇祯青花画风飘逸，色调淡雅，尤其是此时以版画为本绘制的各类人物故事最具代表性。此时器物所绘人物有别于康熙朝的雄健大气之风，更具细腻婉约之感，呈现出一种别样清新之美，因此与康窑青花一样受到世人追捧喜爱。本品胎釉.修足青花发色等方面时代特征明显，流云.草地等细节描绘方法亦为当时所独有，所绘人物姿态各异，神情生动，更为可贵之处在于其体量极硕大，目前所见同类器，罕有出其右者，且整器保存状态完好，甚为难得，颇值众藏家珍视。
清乾隆哥釉贯耳瓶
H:38cm
清乾隆哥窑釉贯耳瓶，此件瓶形制丰满呈自然圆形状，瓶型，口沿外撇，收颈，颈部饰有贯耳一对，外撇，造型敦实大气，线条升沉委婉，颈部装饰双贯耳，古意悠然，通体敷施金丝铁线，色泽苍雅静穆，光泽厚润柔和，圈露胎处为紫褐色，以摹"铁"之效果，通体施米黄釉，釉质温润，光泽如酥，凝脂微汗。
"金丝铁线"呈大开片布满器物全身，片纹曲直有张力，局部有"冷段白纹"内底片纹较小密集。圈足露胎呈褐红色。底部落款"大清乾隆年制"穿带瓶因瓶的两侧有穿带或强索的环耳沟糟而得名，也称空带壶.背壶.背水壶等，由上古游戏器具铜投壶演变而来。
铜投壶足下有方形空孔一对，用来穿系绳带，将投壶固定于几架之上以免游戏时颠覆。整器古朴端庄，高贵典雅，为哥窑经典器型。可以说哥窑所有的典型特征都已具备，尤其是包浆自然.油润，光泽沉稳，使人感觉到千古气韵扑面而来，似乎已看到窑工的沧桑风骨和影踪。
清康熙青花锦鸡花卉纹鱼浅
D:62cm
康熙青花装饰题材广泛，图安布局巧妙合理，与造型有机地结合在一起，而官窑青花则代表着当时工艺的最高水准。
康熙青花在绘画技法上，改变了明代青花先勾勒花纹轮廓线，然后涂色的传统方法，即单线平涂，而是采用渲染的技法，在瓷坯上绘画，一种颜色能表现出浓淡深浅多种不同，最多能分出八九种色阶。
题材方面主要有：植物.山水.动物.人物.故事.以及长篇诗句等。如；松石鹤鹿.雉鸡牡丹，此鱼浅尺寸巨大，广口，平腹，通体绘，锦鸡牡丹穿花纹饰，寓意花开富贵，锦上添花，此品种常见青花斗彩式样，完全青花装饰手法，与两地故宫均有同款样式，皆为斗彩装饰手法，目前市场所见仅此一只，极为少见，底配原红木座，整体比例协调，陈设高雅，装饰空间一隅，欣赏效果极佳，庄重而大气。
清雍正青花缠枝莲纹梅瓶
H:36cm
唇口，短颈，溜肩，束腹，近足处微撇，器形端庄大方，胎质细腻洁白。通体以青花为饰，用双弦纹分隔出四个装饰带。颈肩相交处绘以一周小仰蕉叶纹，其下为一周如意纹，肩部绘一周四朵缠枝莲纹，腹部主题纹饰亦为缠枝莲纹，八朵硕莲上下分布，枝叶翻转穿梭其间，构图饱满丰盈，胫部绘一周覆蕉叶纹。釉面莹润，釉色微微泛青，青花发色沉稳，略显晕散，显系追摹明初永宣青花之神韵。
清康熙青花"高士脱靴"人物观音瓶
H:49cm
本品敞口，长颈微束，丰肩，鼓腹至下内收，及底微外展，胎坚质细。通体施白釉，釉面润泽。瓶身以青花通景所绘"力士脱靴"图，画面右侧书案后所坐当为唐玄宗，一旁侧立或为杨贵妃，画面正中书案后所坐当为李太白，伸出右脚，由高力士为其脱靴，一官员为其研墨，肆意形骸，潇洒万分。外底心以青花书"大明成化年制"六字双行楷书款。整器体量硕大，青花发色翠蓝典雅，笔触精细，绘制一丝不苟，颇为难得。
明万历青花琴棋书画仕女大碗
D:21.8cm
本品敛口弧腹，下承圈足，碗形硕大，颇具气势。碗胎质精细，修胎规整，釉汁肥润，釉面光洁。外壁以青花绘仕女图，几位仕女或挂画观赏，或开卷读书，或屏前对弈，或抚琴听音。正是琴棋书画备具，描绘出古代才女之能。碗足墙绘卷草纹，外底心双圈内青花书"大明万历年制"六字双行楷书款，书写颇有颜体味道，是当时典型的官窑书写方式。
青花绘琴棋书画仕女图碗最早见于明初永宣御窑。琴棋书画本是文人骚客的专长。明初御窑画师在设计纹样时选取仕女搭配这四门技艺，为整个画面增添了不少活力和美感。此外选取仕女作为四艺的载体，这或许是对后宫妃嫔.名门闺秀提出亦应做到琴棋书画样样精通的要求。
本品是万历官窑对于永宣作品的追慕之作，从器型到纹饰布局均完全一致，只是人物描绘换以万历时的画法。而到了清代康熙时期，亦有同样题材的御窑作品存世。目前各大博物馆及私人收藏中见有明永乐.宣德.万历以及清康熙时期的青花琴棋书画仕女图大碗，完整的记录了明清两代在御窑瓷器制作上的传承脉络，若可成系列收藏，定为收藏佳话。
万历一朝御窑产量巨大，但由于国力衰退，产品品质有粗细之别。本品胎釉质量上乘，青花发色青翠，纹饰描画更是堪称当朝之冠。此中种种均可体会追慕永宣之良苦用心，如此堪称冠绝的万历御窑佳器，实为不可多得的收藏尚选。
明官窑三足炉
D:10cm
此炉板沿外折，呈六瓣葵花式，短颈收束，折肩，腹部圆鼓，颈部至腹部均随口沿作花棱状起伏，腹下环收，下承三锥形足，其势外撇，俯视呈三角形分布，膛留有一小孔，以防在烧制过程中开裂。通体施灰白乳浊釉，厚若堆脂，温润似玉，光敛内藴，凸棱处釉层较薄微泛赭褐，釉面可见金丝铁线自然开片，纵横交错，视觉感受极佳。足底无釉，露灰褐坚致的胎体。
整器以青铜鬲为蓝本，然又融入了古人独特的审美情趣，大小适中，造型古朴雅致，葵花状起伏的造型与腹部饱满的处理，形成了直线与曲线的对比，使器物造型更富有线条的变化，振荡出动静谐趣的韵律。
明酱釉梅瓶
H:42cm
此瓶高挑修长，细窄口，圆肩，束腰，通施酱釉，釉色沉静古雅，足底露胎。全身上下多处刻花：口沿下双钩弦纹两道内划荷瓣纹一周；其下再双钩并用单钩两道弦纹，里面刻连枝牡丹叶纹；胸部双钩两道弦纹之间满刻缠枝荷花纹，花瓣以刀斜挑，深浅灵动，摇曳生姿，茎叶同样以斜刀一深一浅刻画，明暗对比鲜明，舒卷自如；再下满刻连钱纹，连钱纹之下双刀刻双层草叶纹。
五层纹饰风格流转变化，可想见匠人运刀自如之功。耀州窑梅瓶如此件之大之精之全者。实为难得。
清嘉庆炉钧釉双耳海棠瓶
H:32.5cm
嘉庆朝前期御窑厂瓷器烧造基本沿袭乾隆一朝，制瓷工艺依然保持较高水准，无论从瓷器的品质还是艺术水准来看，都几乎与乾隆朝无异。本品正是嘉庆朝早期御窑厂延续乾隆制瓷工艺之作，其艺术表现力不输前朝。炉均釉为雍正朝御窑仿钧器时所创，以低温烧就而成，为单色釉之名贵品种。
《陶成记事碑》描述为‘色在广东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之’，在其所载试配成功与通用的十九种釉水品种中，炉钧釉居首，颇受皇室青睐。传世所见多见雍正.乾隆御制，此式嘉庆海棠例实属罕例。
清康熙五彩花鸟纹大缸
D:62.5cm
康熙晚期御窑厂为宫里烧制一批形态硕大的花盆，见有圆形.长方形.六方形.八方形.海棠形等器型，品种则分别有五彩.青花.斗彩器等。纹饰多样，兼备山水花鸟.神仙贺寿.龙凤祥瑞，是为康熙御瓷中颇为令人瞩目的花器。
此件五彩花盆通体呈圆形，折沿外翻，板沿宽厚边缘起阳线，造型委婉有刚性，做工精致富有力度。盆身外壁以五彩为饰，为红.黄.黑.深绿.浅绿.碧绿.翠蓝.茄紫八色，为鹤鹿同春图等，以黑彩勾勒轮廓，线条挺立，乱石崚嶒以各式绿彩设色，色阶丰富，立体感强，其绿彩鲜澈透明，在洁白的釉面映衬下葱翠欲滴，而矾红纹饰则于浓妍华丽中显端庄稳重之质，细观之，其矾红颗粒饱满且富质感，是为康熙朝矾红所特有。所谓"五彩华贵，青花幽靓。"康熙五彩冠绝一时，为世人所重，画法独特，风格一绝，均令后世难以企及，诚如《匋雅卷上》所评"康熙彩之颜料，因非后世所常有。论其画手高妙，不但官窑器皿，仿髴王恽，即平常客货，亦莫不出神入化，波澜老成。"如斯情态，由此瓶即可窥见一二。
折沿下自右向左书青花"大清康熙年制"六字楷书横款，与同时期盘碗类的款字相比用笔结字有所不同，为此类花盆款书独特之处，或是写款位置局限所致。工艺精细，足见珍视。此件花盆为典型的户外花盆，大器恢弘，深沉静穆，制器考究，非寻常制瓷工匠所能为，在康熙时期主要陈放在紫禁城后御花园（北花园）和慈宁宫花园，台北故宫博物院藏"清康熙斗彩神仙故事图六方花盆"底部墨书"北花园"，说明曾供北花园使用。另外，北京西郊的畅春园也是其主要使用地点。因为畅春园是清圣祖康熙皇帝建造的第一座"避喧听政"的皇家园林，康熙后期开始玄烨大部分时间驻驿于此。此园林面积广阔，花卉陈设所需数量更远胜后廷二园，花盆自然需用甚多，此类花盆正为应景所制。北京故宫博物院收藏有相同器物的残器，其珍贵程度可见一斑。
清雍正黄地青花缠枝莲纹梅瓶
H:30cm
黄地青花是在烧成的白釉青花纹饰外填以黄彩入炉低温烤烧而成。具有色地淡雅.纹饰浓重的特点。黄地青花早在明代就已见有，清代《南窑笔记》已记载有："宣德有青花填黄地者"。入清以后，这一品种继续烧造，但器形.纹饰则较明代更为丰富，尤以康雍乾三朝产品最为名贵。唐英作《陶成纪事碑记》中称此品种作"仿青花黄地器皿"。《制造瓷器则例章程册》则载："宣窑黄地圆器，每尺画青花工饭银二分六厘五毫。"
据清宫文献及传世品统计，黄地青花器以乾隆及光绪两朝器物最为丰富，而雍正器则相对鲜见。此梅瓶口微撇，短颈，溜肩，敛腹，圈足。通体绘以黄地之下，绘青花缠枝纹，口沿下及足墙绘两道弦纹。此器造型纹饰秀雅，反映雍正帝推陈出新的风格及精益求精的品质。雍正皇帝对景德镇御窑生产从设计造型至纹样事事亲力亲为，所造之皇家用器，均须待他批准后方可烧制。在督陶官唐英的协助下，取传统样式融合新颖元素，所制瓷器无不精美，烧制技术达到历史上最高水准。
清雍正内青花缠枝花鸟外海水纹大盘
D:50cm
此件青花盘青花发色沉着纯正，纹样舒朗典雅，釉面均亮，可与永乐.宣德瓷器相提并论。体型偏大，制作工艺难度高，掌控不好很容易变形。胎质淘洗精细，烧结度较好，全器青花呈色深蓝凝重，花瓣的层次感和立体感以晕染的效果呈现，自然细腻，纹饰描绘写意流畅，绘工精细，布局疏朗，为雍正官窑摹仿永宣青花之杰作。
清乾隆青花缠枝莲纹双耳六方瓶
H:50cm
本品外形敦实而线条硬朗，稳重恢宏而气息尊贵，其纹饰自上而下繁密铺陈，见有卷草纹.如意云头纹.缠枝莲纹.缠枝花卉纹.海水浪涛纹等六重之多，其中缠枝花卉和缠枝莲为主题纹饰，分居肩部与腹部，纹饰虽见繁缛但层次清晰，每重纹饰之间均有留白，对比鲜明，予人异常醒目之视觉效果。
其布局疏密有致，绘画精湛，运笔流畅，点涂错落，古雅尽显，胎骨精良坚致，釉汁温润如玉，皆良器之品格。青花之色，一如水墨，苍妍雄浑。整体装饰风格流露浓厚的雍正朝遗韵。圈足平实厚重，外底书青花乾隆年号六字篆款，规整有神，为乾隆早期写款之特点此式造型。
清青花龙纹双耳六方瓶
H:58cm
六棱瓶，敞口，长颈，双螭龙耳，丰肩，下收，足部外撇，修长美观，气势庄重。，青花纹饰，图案丰富，层次分明。六棱分别绘龙纹，双角五爪，且为正龙，形象威武，各龙双爪抓宝珠，内有篆体寿字，祥瑞吉庆。与之对应，颈部之六棱亦有篆体寿字各一，相得益彰。整件作品青花明快，器底青花写款"大清乾隆年制"，篆书工整。
清青花"喜上眉梢"大天球瓶
H:66cm
此器口微外侈，直颈，鼓腹，圈足。器形高大，胎制坚密，足底露涩圈。白釉为底，纹饰疏密有致，颇富巧思，图为折枝梅花，枝干遒劲有力，曲折横斜，梅枝间栖落四只喜鹊，寓意"喜上眉梢"或称"四喜图"。底书"大清乾隆年制"六字二行青花篆书款。此瓶器型硕大，线条流畅，饱满圆润，胎釉俱佳，所绘梅花树干弯曲遒劲，枝桠交错，摇曳生姿；灼灼盛开的花朵，含苞待放的花蕾，皆俏立枝梢，神采奕奕；多只喜鹊栖于枝头，姿态各异，顾盼生姿，令画面生机盎然，生趣无限。明丽而不流俗，富贵亦不失雅致，寓意吉祥。本件作品青花装饰尤为少见多见粉彩，青花靓丽色泽明快为晚清仿乾隆慕古佳作，甚为精希。
清咸丰粉彩九龙闹海图贯耳瓶
H:40cm
本品直口，长颈，折肩，直腹微弧，下承圈足。口沿描金，颈部饰黄地粉彩双耳，上绘红蝠粉桃，外壁饰白地轧道海水纹，其上以粉彩绘九龙纹，瓶颈双龙对起，红龙全身描金，气宇轩昂，白龙俯冲，黄鳞紫脊，威震八方。腹部正面绘一正面龙纹，通体描金，角似鹿，鳞似鱼，张牙舞爪，呼气成云，龙身蜿蜒，眉眼须发，刻画精细。九龙颜色各异，细颈五爪，矫健有力，矫首昂视，气凌九霄。三色祥云迤逦，火焰飞滚，诸龙苍健凶猛，叱咤风云，气势凌厉，寓意“九龙在天，天下大治”。外底施松石绿釉，中心以矾红书“大清咸丰年制”六字双行楷书款。
咸丰时期由于社会局势动荡，御窑厂在咸丰五年（年）基本停烧，有序烧造仅有四年，故目前所见咸丰官窑瓷器数量极少。咸丰御窑数量虽少，但品质却都颇高，若本品则为颇少见的咸丰陈设器，纹饰布局、装饰技法等沿袭乾隆朝制式，器型端庄大气，纹饰艳丽精致，填色描金细致入微，实乃咸丰御瓷典范，颇具收藏价值。
清乾隆青花洋彩描金缠枝"福寿连绵"海棠水仙盆
L:25cm
青花洋彩为乾隆官窑中的特殊品种，以釉下青花和釉上洋彩描绘纹饰，形成不同于粉彩和青花五彩的装饰效果。据清代宫廷档案记载，乾隆四十五年四月二十九日，九江关监督额尔登布进贡的物品中，有白地青花洋彩玉堂富贵宝月瓶一对，应为与拍品相类的品种。水仙盆通体以青花洋彩为饰，强调色彩渲染的层次过渡，更真实表现花卉质感与色彩，具有典型的乾隆时期宫廷风格。
此作品为乾隆时期青花加粉彩代表作品，口沿四方窝角外口沿描金四足微撇，底部支烧，近足四周绘如意莲瓣纹一周，通体绘青花缠枝加洋彩云蝠纹，器型典雅高贵，此类品种并不多见，珍罕程度可见一般。
清光绪粉青釉加粉彩九桃纹贯耳瓶
H:30.5cm×2
贯耳瓶造型最早出现于宋代官、哥等窑瓷器上，其器形制为仿青铜器汉壶造型。器长方口，直颈，颈部两侧塑方形贯耳，溜肩，扁鼓腹，长方圈足，内书“大清光绪年制”青花楷书款款。器身以粉彩装饰，器口绘云雷纹一周，腹部饰纹为九桃纹，桃干曲折结数枚鲜桃，蝙蝠灵芝，蝠即“福”、桃为“寿”，寓意福寿双全。色彩艳而不俗，为清光绪朝官窑典型器。
贯耳瓶在光绪朝烧造极多，而且传世量很大，但是像此种外壁绘九桃纹样的贯耳瓶很少见，并且从所绘洞石.桃枝.桃实来看，不落俗套，宛如一幅水墨画，由此可见作者书画功底深厚，对颜料与瓷器的融合恰到好处。
清乾隆黄地粉彩轧道开光诗文福寿描金双耳壁瓶一对
H:14cm×2
壁瓶敞口束颈，作半瓶状，颈间双螭耳，粉嫩娇艳，通体施黄釉为地轧道，缠枝西番莲描绘细致，设色精雅。中间开光御制诗文底部以金彩写"大清乾隆年制"单行款。
此器粉彩花卉色彩雅致，画工精细，口.足及开光处均用金釉描边，处处体现出雍容浓郁的宫廷气息，为乾隆一朝壁瓶器类的经典之作。
清道光粉彩婴戏灯笼瓶
H:29cm
本品灯笼瓶造型规整大方，广口外撇，短颈筒腹，下承圈足，底部"大清道光年制"六字三行矾红篆书款。内壁与底施松石绿釉，外壁粉彩绘饰。瓶口与足边描金，足墙饰回纹一周。颈部与瓶身下部，以胭脂红为地，其上以黄.绿.粉.白.蓝等各色彩料绘缠枝宝相托"卍"字纹，勾莲婉转，花卉妍丽，缤纷夺目，间隔蝠衔带板悬于四周，纳福吉祥。上下以如意纹一周为界，瓶腹施白釉开光，通景以粉彩绘婴戏图，可见青松楼阁，崇山峻岭，小桥流水，奇石俊逸，所绘小童衣着艳丽，姿态各异，或吹笙，或戏鸡，或手持宝瓶，或耳畔私语，神态怡然，天真烂漫。留白处衬以花草.竹石.芭蕉.栏杆。整器设色清新柔美，绘画流畅细腻，洋溢出一股如书画般清新.优雅赏心悦目的画面，将婴戏图呈现出天然之趣。
清康熙黄釉暗刻云龙纹碗一对
D:12.3cm×2
本品敞口，弧壁深腹，及底内收，下承圈足，胎薄体轻，制作规整。内壁及外底施白釉，釉面润泽，外壁通施黄釉，釉色娇艳，通景暗刻云龙纹，龙躬身翻腾云中，身形矫健，仰头瞋目长啸，气宇轩昂，是十分典型的康熙时期龙纹形象，刻工精湛，巧若天成。外底心青花双圈内书"大清康熙年制"六字双行楷书款，款字清秀，书写工整。
清乾隆茶叶末釉贯耳瓶
H:34cm
此瓶口呈四方倭角形，长颈，鼓腹，长方形圈足。颈部饰双贯耳，腹心突起杏圆。器身通体施茶叶末釉，釉质坚致细腻，釉色苍雅静穆，色泽苍雅静穆，极富凝重古朴之感。底足圆润而饰黑褐之色，以摹铁足效果。底款阴刻篆书「大清乾隆年制」，篆法精妙，笔力遒劲。此器乃乾隆时期唐窑佳作，且因茶叶末釉专供皇室，因而本器为乾隆御瓷珍品，地位尊贵，保存良好，殊世罕见。
清道光粉彩"金玉满堂"纹缸
H:39cm
本品器形恢弘，气势雄伟，口沿绘各色回纹一周，缸身满绘鱼藻纹，金鱼全身朱红长尾，片片青萍鱼藻似落花般点缀于间，寓意"金玉满堂"。画工与施彩甚为精妙，诸彩妍丽而不俗，出色匀净明亮，秉承雍乾二朝御瓷之画法，重现盛世之神韵。
全器釉色亮青滋润，设色秾美妍丽，画笔灵动挥洒，构图繁而不乱，线条连贯流畅，更显含蓄柔和之美。
清康熙黄地五彩二龙戏珠纹大盘
D:36.2cm
盘形硕大，盘沿平折，弧壁.圈足。该器通体内外满施黄釉，盘心绘赭色和绿色两条巨龙戏珠，矫健有力，神态威猛。周围绘以素三彩折枝花卉，折沿处绘几何吉祥级饰。外壁绘饰四条飞龙，祥云缭绕。足底青花双圈内书"大清康熙年制"六字双行楷书款。整器色彩典雅，绘画精细，为清代素三彩器之精品。
清乾隆釉里红福禄寿万代螭龙纹四方瓶
此瓶作四方形，圆口.短颈逐下外撇，四方足。四方瓶折沿处平直，线条明确。釉面白中闪青，亮泽润洁。颈部.足墙饰如意云头纹一周，四面边缘几何夔龙纹，乾隆时期铜红呈色良好，本品亦然，纹饰清晰，无晕散，且细小的纹饰可见。底部施白釉。此瓶圆口方身，方中有圆，天圆地方，符合东方传统思想。纹饰以蝙蝠.花朵.祥云为主，寓意吉祥，有"福寿双全"之意。
明龙泉窑青釉大盖罐
罐短颈，溜肩，上腹饱满下腹斜收，矮圈足。外壁自颈部向下至足端以整齐排列的竖直出筋装饰。通体暗刻折枝花卉，曲线起伏平缓，给人以流动的韵律感，盖顶狮钮，盖口出沿，顶端隆起部分自钮处作出筋条棱为饰。观其底部，可知是在成型后将底部挖空，然后填以比挖空略大的.向外微凸的饼状坯，再施釉烧成，这样做是为了防止厚重的圈足开裂，为元代龙泉窑典型工艺。
器造型稳重大方，浑厚淳朴而又不失秀媚，釉色苍翠丰腴，光泽感强，细腻温润，质感甚佳，极富设计感。为中国瓷器之名品，因器盖作成覆荷叶状而得名，其器型始见于南宋龙泉窑，至元代较为盛行。此对龙泉窑青釉为元代龙泉窑之典型器物。龙泉窑青瓷中当属罕见，其保存难度可见一般，完整保存至今，实属难得，当为爱者所宝，藏家所重。
清乾隆茶叶末洒蓝釉葫芦瓶
H:24cm
瓶为葫芦式，直口，通体满施茶叶末釉，釉面密布绿色和黄色的细小斑点，犹如茶叶粉末，色泽深沉庄重，与优雅的瓶身相配，典雅大方。且葫芦是长寿的象征，并谐音"福禄"，秀雅中蕴美好寓意，诚为皇家青睐之物。瓶底刻"大清乾隆年制"六字三行篆书款。
葫芦瓶流行于清雍乾时期，有圆形和扁形之分，圆形如本品，葫芦器身施炉钧洒蓝皮球花二次装饰更显富丽堂皇，两种釉色相互辉映，庄重典雅，珍惜少见。其造型优雅秀巧，寓意吉祥，备受喜爱。
清早期大漆描金云龙纹花几
H:75cm
本件大漆描金香几装饰华丽，气势堂皇。几面呈圆形，高束腰，几身通体施漆，几面描金绘描金云龙纹，牙条及腿部外侧以金漆勾边饰缠枝花卉纹。整体造型自然优美，线条自然流畅，装饰富丽堂皇，色彩明丽，纤秾合度，极富美感，为难得的清代漆器家俱极品。
清乾隆御制大漆描金赶珠龙纹诗文墨一套
"大清乾隆年制"款、带黑漆描金云龙纹盒、盖题识"御制罗汉赞墨"
L:7cm×18
此套御制墨一套十八笏，十六笏分别描绘十六应真图，一面阳镌罗汉，右上方阴刻填金排位及尊者号，背面阴刻填金不同书体御赞。另有两笏墨阴刻填金此图来历。由此可知此套御墨化裁于徐扬《仿贯休罗汉图》，御题诗句录于《清高宗御制诗文全集》二集四十一卷，诗名“徐扬仿贯休罗汉赞”。
