红色牡丹花头的画法陈半丁牡丹作品欣赏 [复制链接]

牡丹甲子蕙-牡丹

因品的种不同，牡丹的花头有单瓣、重瓣和起楼之分；其色彩也因品种的不同而十分丰富。初学者无论是临摹还是写生，都不能只盯着一瓣一叶，而要学会把握整体轮廓，做到“整体着眼，局部入手”。

花头的画法

牡丹花头，形态富于变化而且品种多样，色彩十分丰富。常见的花头形态有初放、盛放、花苞等。画法为用中号以上京提笔（羊毫配狼毫的兼毫笔）饱蘸大红色，在调色盘上调和，使颜色向笔根渗透，再用笔尖蘸胭脂，稍作调和后即在画面上点画。传统的点牡丹方法是一笔紧挨一笔，整个花头是由一笔笔由浓到淡的色点组成。

点缀第一组（或第一层）花瓣时要紧凑，且成弧形排列。切忌一字排开，这样松散而且难以成形。

1选用中号羊毫笔，用笔肚调胭脂、钛白，在笔尖蘸胭脂，用毛笔侧锋画出牡丹的主花瓣。再用笔尖蘸胭脂，稍作调和后即在画面上点画。点花瓣要一笔紧挨一笔，整个花头由一笔笔由浓到淡的色点组成。

2在内层花瓣中以中号羊毫笔蘸胭脂调曙红，中锋运笔点画出一些小花瓣，以丰富牡丹花头的层次感。

3由内向外，逐步点画出外围的瓣片，注意落笔要区分出花瓣的浓淡，表现出花瓣的色调层次。

4逐渐完成外层花瓣的添画，注意花瓣之间的紧密衔接。

5待花瓣未干时，用中号羊毫笔调重色，勾画花心瓣尖。

注意了！在绘制花瓣瓣尖时，在调色盘上调和颜料，使颜色向笔根渗透，再用笔尖蘸胭脂，稍作调和后即在画面上点画，以使花瓣更有层次感。

1选用中号羊毫笔先用笔肚调胭脂、曙红与钛白，在笔尖蘸胭脂，用毛笔侧锋画出牡丹的主花瓣。再用笔尖蘸胭脂，稍作调和后即在画面上点画。

2每一笔点缀要紧凑且富于层次，否则花头难以成形。再以笔尖蘸曙红，提点花瓣层次。

盛放的花头，花瓣的开势强，内层花瓣完全展开，可以看到完整的花蕊及蕊丝。

3用毛笔侧锋，从左往右或从右向左捻笔，表现第一层外侧的花瓣。绘制外侧的花瓣时以两三层为宜。

4要丰富花瓣的层次，用笔就要有节奏，逐步画出花瓣外形。笔中的水分要适度，前侧花瓣要淡于后侧。

注意了！外层花瓣要紧凑而不拘谨，大花瓣旁边多点缀小花瓣，或留些白，使其更加自然。

5画外层花瓣时，从右往左以捻笔之势画出大花瓣，并在大花瓣的两侧点出一些小花瓣。乘颜色尚未干时，在花心和花瓣的交接处用毛笔蘸胭脂进行调整。

6用小号狼毫笔蘸清水调和少量藤*和白粉，尽量调和得黏稠些，然后点画花蕊。

牡丹又名洛阳花、富贵花，是中国特有的花卉之一。古人即称牡丹为“国色”、“国香”、“国艳”、“国貌”等，是观赏花卉中无可比拟的上品,所谓“花中之王”。

清光绪二年（丙子）陈半丁出生于浙江绍兴柯桥的中医世家。他6岁丧母，9岁丧父，幼年失学，生活凄苦。他在《自传》中说自己15岁时就迷上了绘画“嗜书画入骨，饥饿尤不顾也”。

1．吴昌硕亲授

年其表叔吴隐自上海回绍兴，因严信厚家拓《七家印谱》缺少人手，遂将陈半丁带至上海严家做伙计。当时，大画家吴昌硕先生也经常出入小长庐馆，见此青年人十分好学，深为厚爱。非但自己亲自传授，还将其介绍于好友任伯年，蒲作英。自此，好学的陈半丁如渴者临井，他向吴昌硕学习书、印、大写意花卉；向任伯年学翎毛、人物；向蒲作英学山水。在海派艺术之大洋中，年轻的陈半丁以自己的努力，汲取各种风格的营养，夯实了自己的艺术基础。

年（光绪三十二年），严信厚之子严子均邀请陈半丁到他家作画。当时严子均任宁波会馆董事，会馆中很多任伯年的画需要复制，于是陈半丁便在严家临摹任伯年的画作。一日他正在作画时被金城所见，金城很是欣赏，打算邀请陈半丁同来北京。陈半丁到北京后，最初是住在金城家中，后因肃亲王善耆要为吴柳堂侍御画像，金城将陈半丁推荐到肃亲王府，肃亲王对他大为赏识。年，肃亲王在旅顺故去，陈半丁为报昔日的知遇之恩，在大连两次举办个人画展，卖画款数十万（旧币），全部用作肃亲王灵柩返京的费用。“国人举办画展，陈半丁盖为开创的第一人”。

陈半丁从肃亲王府出来后，开始时卖画生意颇不如意，这种情况持续到年。这年他邀请吴昌硕来到了北京。吴昌硕来京后，盘桓数月，将陈半丁推介于当时的北平艺术圈，并亲自为陈半丁订立画润，吴昌硕的大力推介使陈半丁声名鹊起。

齐白石与陈半丁同在北京，二人对于彼此的艺术也是惺惺相惜。齐白石还将自己的三子齐子如送到半丁门下，成为陈半丁的得意门生。

2．与张大千趣事

30年代的一天，北平城里的10余名画家举行雅集。在宴会上、年龄最大、名望最高的大画家陈半丁老人兴奋地宣布：他新近搜获到清初著名画家石涛和尚的一部画册精品、精美非凡、世所罕见，为此他特地邀请北平艺苑名流第二天晚6点到他家中鉴赏。受到邀请的有中国画学会会长周养阉以及著名画家*君壁、马晋、王雪涛、于非闇、徐燕孙等。

众所周知，张大千是个石涛迷，未获邀请的张大千岂能放过此次见石涛真迹的机会？因而不等陈半丁相邀，第二天下午3点张大千就直趋陈府求见，毫不客气地当面请陈半丁出示藏画观摩。到了6点多，贵客齐集后，陈半丁先在宴席上讲了一通开场白、自称幸获名迹、不敢私秘自珍，愿为友好共赏。张大千被挤在这批名流的外圈，等陈半丁捧出宝贝画册、刚刚展示，张大千就不由自主地大声叫起来：“是这个册子啊！不用看了，我晓得！”陈半丁被这个年轻人的狂妄急躁弄得很生气，于是他学着张大千的四川口音说：“你晓得，你晓得啥子嘛？”陈半丁想，我画册还未全打开，你怎么晓得？

但这时张大千却不慌不忙地讲出，此画册第一页画的是什么，第二页画的是什么，题的什么款，用的什么印章，如数家珍、一一道来。陈半丁与众画家一边听张大千讲，一边翻看画册，进行核对，发现张大千竟说得丝毫不差。陈半丁与众画家十分惊奇、陈在翻看时连眼镜都滑落到地上了。画家*君壁惊异地问张大千：“你怎么记得这么清楚？”张大千的回答更使大家大吃一惊。他得意地说：“这画册是我画的，咋个不晓得？”原来，这画册是张大千以前临摹石涛画风的习作之一，早已流传失落多年、不知怎么竟辗转到陈半丁手里。张大千临摹之精、画艺水平之高，竟瞒过了一代国画大师与老前辈陈半丁之眼。张大千从此在画界名声大振。