《红粉》
有电影和电视剧两个版本，
年的电影，由李少红执导，王姬、王志文、何赛飞主演，一群浓眉大眼的人演绎这样一个故事，
该片根据苏童同名小说改编，讲述了江南某城里的妓院全部被查封，妓女秋仪和小萼为了生计不得不想方设法改变原有生活方式的故事。。
年的电视剧，由范小天执导，*小初编剧，张智霖、郭可盈、陶泽如和罗海琼等主演。
该剧讲述了对命运充满恐惧和忧虑的“秋仪”和刁蛮任性的“小萼”，她们和战斗英雄老韩和旧式遗少老浦之间分分和和几十年的恩怨和情感纠葛故事
都是美女云集，两部都很好看，本身苏童的小说就非常精彩，
他是一个文笔很特别的作家，选材也很独辟蹊径。
扎实的原著，牛逼的剧本。
三个那么优秀的演员，和李少红导演的正当风华时。
故事节奏取舍大胆，细节又丰沛，情感的收放和表达都很戳人。
而对于历史和人性的还原鲜有批判，但力道十足。
秋仪和小萼本是青楼女子，解放后，她们“这样的”女人被送往了劳动营进行劳动改造，忍受不了劳动营里辛苦的生活，秋仪翻墙逃跑了，身无分文走投无路的她决定投奔自己的老相好蒲家伟。在蒲家伟的家里，秋仪过着寄人篱下的生活，随着时间的推移，她发现本来对自己一往情深的蒲家伟在压力和利益面前，也开始变得言不由衷了，最终，秋仪负气离开了老浦，出家当起了尼姑。让秋仪没有想到的是，蒲家伟竟然和小萼走到了一起，他们不仅结了婚，小萼的腹中亦怀上了蒲家伟的孩子。
拍出了湿漉漉的感觉，开头解放*搭在船与岸之间的木板象征她俩无法改变命运道路，阴雨和伞的意象铺设了情感悲剧，给老浦侄子画胭脂水粉、削发为尼两场戏显露秋仪心软和决绝两面。
青楼女子解放后进的是弹棉花的工厂，背景音和团团弹起的棉花照应内心的不安；何赛飞在工厂往竹架上挂折扇，摇摇欲坠的画面感暗示接下来的命运；秋怡跳窗逃跑，给的是层层叠叠的屋顶的远景，只有薄薄的瓦片，没有路；地主老宅的前景走过蹒跚的老妪；两个女人在高墙下的窄巷子会面；秋怡结婚的话外音配的画面是秋怡走下台阶到水边倒马桶。
小萼像秋仪的分身，或两个人又像是一体两面，她代她享福她又代她受苦。
这真是一场风花雪月的事，女有情，男有义，没有太多的矫情腻歪，在情色、利益之间，处处闪烁着温柔动人的光辉。
看剧青楼女子的生活有些也很高级，尤其是过惯了纸醉金迷的日子，一时劳动改造，反而不适应，甚至会怀念从前的时光。毕竟她们年轻，经历过“五陵年少争缠头”的风华正茂，却尚没经历“暮去朝来颜色故”的郁闷。
秋仪逃离了，本来她可与蒲家伟成婚，可是因为是真爱，所以较真，而这一较真，将蒲家伟拱手相让于小萼，这个是典型的忘恩负义形象，无情无义，只谈利益，当蒲家伟无利可图时，便怨声载道。
蒲家伟死于多情，死于善良。
家伟，秋仪和小萼的命运令人唏嘘，权力和规则转变，小萼柔韧的适应，秋仪倔强的碰撞，家伟的求取生存；
艰辛生活下的个体挣扎，家庭争吵，互相埋怨，外部压力转为家庭战争——人的生存压力，是家庭争吵的主要来源，只要能解决掉个体的生存压力和家庭的生活压力，那么家庭问题一定会少很多；
李少红，冷静得不像女导演，故事可大可小，大的方面很深刻，小的方面人性方面更深刻，拍出苏童作品那种阴郁的调调。
冲淡了苏童原著里惯有的邪恶到底和剥皮般的讽刺，在水乡氤氲的气氛和摄影明暗交织的镜头里将故事叙述得舒缓流畅、哀而不伤。
没有其他人比这三人的组合更适合这三个角色，水墨式的淡淡哀愁能缓缓渗透进来。都不敢相信曾经这样笔触细腻才华横溢的她会拍出新红楼那样可怕的剧，
“三十年后，是年了，总会变得更好吧。”
时代在变，但总有些事物，像苏州小桥下的流水，自顾自的蜿蜒，谁也控制不了它的流速，也不知道它究竟会流向何处。
小萼大概就是现在的打工是不可能的那一款吧，很有烟火气，可悲之人都有可恨之处。
青楼女子镜前妆，一枚遗憾胭脂扣，一匣无奈红粉盒
女人像是一种活在极端情绪里的动物，所有的盛开意味着都在走向凋零，每次的凋零才能让其回归理性。
人的一生太漫长了，漫长到会有这么多次不可思议的对调、反转。苏童的原著故事很好看，既有厚重的时代背景，又有两个对立性格女性的命运纠缠，有兴趣的可以看看。
我是阳光小云朵，
