爱美有道，求美有方。
时光退回到多年以前，这个时代的女人在变美丽这件事情上，依然极为郑重，颇费周章。
大宋美妆是否能穿越千年，卷起一时风潮？我们无从判断。但让自己更好看，是一种仪式，也是一种滋养。
傅面：素妆薄试铅华靓
在以农耕为主的古代社会，避开风吹日晒，才能有肤色白皙，以白为美，被宋代女子追捧，大概也是身份地位的象征。
面部傅粉是妆面中极为关键的一步。宋代女子流行“薄妆”，即在脸部施以淡淡的白粉，再进行眉、唇装饰，想来，这番素雅明净的妆面，也许如葛兆光所说，“赵宋王朝就像是初七初八到不了满月的月光”。
仅仅是白，也有细致的变化层次。
白粉薄涂，浅画双眉，轻点唇色，配上蓬松卷曲的鬓发，就有了“慵懒妆”。“檀晕妆”，浅赭铅粉打底，施以檀粉，面颊中部微红并向四周晕染。细看，与如今底妆后涂腮红、增添气色的方式十分相似。此款妆容颇得宋代文士赏识，苏轼有诗曰：“蛟绡剪碎玉簪轻，檀晕妆成雪月明。”陆游亦诗云：“洛阳唇色擅中州，檀晕鞓红总胜流。”
宋人敷面的香粉，由米粉和铅粉。前者是将米研碎后分离出粉，后者用铅处理后调和其他材料而成，比米粉更加光白细腻。为了让底妆均匀，宋人还使用“香绵”（粉扑）等工具。福州南宋*昇墓中曾出土粉扑实物，具体制法为“扑背用二轻绞罗编制成鳞状花瓣，扑身用丝绵制作”，细腻的香粉与香绵，置于子母扣的如意纹银粉盒中，竟与今日散粉盒无异。
图为江西德安周氏墓出土的香粉
画眉：眼细眉长宫样妆
“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。”宋人王观的《卜算子》将山水媲美与女子之眉眼，盈盈之处，自有深情。宋人注重眉眼之美，有“点眉、画眉”之法。
点眉，以青黛或轻煤点涂，画眉或染眉，则“削去眉，画以墨”。眉毛的样式，不似唐时奇巧多变，但也有浓广、细淡之分，诸如“云鬓轻梳阔扫眉”“淡淡纤眉也嫩描”。
《宫女图》（局部）刘松年东京国立博物馆藏
在宋人所绘的《历代帝后像》中，端庄华贵的皇后根据面容特色施以浓阔、纤细的眉毛。其中一款较有特色的是曹皇后的“倒晕眉”，是一种画成宽阔月形的长眉，眉头深浓，逐渐向尾部晕染，眉尾延伸至黛色消失，此眉需要以檀色脂粉进行眉间打底，再以黛色晕染，才能有立体效果。这是自唐代便在宫内流行的眉形，宋人欧阳修的《洛阳牡丹记》中称“倒晕檀心者，多叶红花，凡花近萼色深，至其末渐浅，此花自外深色，近萼凡浅白，而深檀点其心，此尤可爱”。
点唇：只有檀唇红不退
古代女性流行“点唇妆”，具体涂抹方式是先将整个唇部打底，再进行局部涂抹，营造各种唇形。宋代流行一款“浅檀唇”。檀唇，又叫檀点、檀注、檀心等。浅檀唇有点类似浅梅红色的唇，苏东坡《江城子》曰，“腻红匀脸衬檀唇。晚妆新。暗伤春。手捻花枝，谁会两眉颦。”檀唇的营造，使宋代女性的面部妆容清雅却不失明艳。
打造唇妆的化妆品，称为“口脂”或唇脂，成分为动物脂肪如蜂蜡，加入染色染料如朱砂、紫草等调制而成，作用类似于口红或唇膏。唇脂的实物在汉墓的出土物中已可考，南北朝贾思勰所作《齐民要术》一书中详细记载了制作方式，采用“牛髓”，温酒浸入丁香、藿香两种香料，加热融化，再用熟朱砂混合，裹入青油，最后，“绵滤，著瓷、盏漆中令凝。”唐宋的口脂配方做了升级，摒弃了气味浓郁的牛髓，改为提炼白蜜蜡，再加入沉香、丁香等香料。染色方面开始使用紫草等植物染料。改良后的口脂，香气馥郁。
面饰：翠钿贴靥轻如笑
说起面部妆饰，唐人的额*（额头上用*色染料平涂、半涂、或绘以花蕊的纹饰）、斜红（在太阳穴部分，宛如一牙血红的弯月）、面靥（在嘴角或酒涡的位置，施加圆靥或花靥、杏靥等），让古妆复原者们津津乐道。
《宋钦宗皇后像》台北故宫博物院藏
其实，宋人的面部妆饰丝毫不输唐人，有眉额和面靥两种妆饰。贵族女性的眉额妆饰物十分名贵，有以翠鸟羽毛剪制成的翠钿，也有金银打制的金银钿，还有以珍珠做成的梅花形的“梅钿”。如《宋钦宗皇后像》中朱皇后的眉额间珍珠花钿。以梅花形花钿做装饰，又称梅额、落梅妆，在宋代文人笔下别有一番风情，如汪藻的“小舟帘隙，佳人半露梅妆额”，李彭老“深院落梅钿，寒峭收灯后”。
靥钿则是在靥颊部进行装饰，有像唐人般用丹青或胭脂施亦黑点或绿点，增加酒涡装饰，也有绘制成金*色小花的“*星靥”，晚唐《花间集》中盛妆女子面庞嘴角处多以此装扮，这些在宋人的绘画诗文中少见，取而代之的是“珍珠面靥”或“玉靥”，多为宫中女子佩戴。贫民女子买不起珍珠，也会在面颊上贴花草、榆钱。
总结来说，“翠钿贴靥”和现在修饰脸型用的高光粉，在视觉上有异曲同工之妙。
翻看卷帙浩繁的宋人史料、图像，女子美妆的痕迹俯拾即是。社会的发展带来了新的审美风尚，高雅与通俗的审美交融中，“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清雅之风成了宋人的格调。在多元审美的今日，美可以有多种，解锁一种宋人的妆容，获取复古乐趣的同时，也开启了美的另一种可能。
