在这期《演员的诞生》中，*和周一围重现电影《胭脂扣》的经典片段，向梅艳芳和张国荣致敬。影片中，*身着旗袍袅袅婷婷，风韵十足；而周一围则梳起背头化身十二少，在这短短的几分钟里将他的纨绔、懒散、情深且懦弱统统演绎了出来。
在被他们代入到剧情中之余，还是会不由得念叨一句*真美啊！她在影片中穿得这两身旗袍都把她身材曲线展现的一览无遗。
紫纱珠饰款成熟优雅，而桃粉色的这件则更温柔妩媚一些。
虽然发型几乎一比一还原了梅姑的样子，但妆容却很有*自己的风格。细挑而柔和的眉型搭配桃粉色的唇妆，既与服装相称又不会抢了风头。
*的胭脂扣造型确实美，但下面这些旗袍电影中精致又多变的形象才更让人大呼过瘾。
《胭脂扣》——梅艳芳
首先要提到的一定是原版《胭脂扣》了，看过的人无不为如花惋惜，但也同时被梅姑的韵味倾倒。
旗袍将梅艳芳那种艳而不俗的感觉烘托得刚刚好。
《花样年华》——张曼玉
提起旗袍电影多数人最先想到的一定是《花样年华》，是它把这种文化完整的带到了电影中。影片里张曼玉不停的换旗袍，时而优雅、时而素净、时而华丽，但一直换不掉的是东方美人身上柔美成熟的气息。
张曼玉在影片中穿过的这二十多套旗袍全部出于张叔平的设计，布料都是他私人多年珍藏的绝版。之后再由旗袍大师梁朗光耗时一年多亲手制成，不说具体实际价值多少，单凭这匠心就已经无价了。
在《花样年华》中旗袍的作用不仅是赏心悦目，更是通过不同的花色和款式潜移默化地向我们传递了人物情绪的变化和故事的走向。
除了服装，她的妆发也很值得提上一番。偏粗的眉型表达出她是一个内心很有主意的女人；而每次都画的很精致且弧度相似的上扬的眼尾既表现出了她的柔情，同时也能看出她的循规蹈矩。
高耸且一丝不苟的盘发体现出了苏丽珍比较保守、被束缚的内心，这也是为什么最后她和周慕云无法走到一起的主要原因。
《爱神》——巩俐
众所周知，巩皇的身材凹凸有致，而旗袍恰巧可以勾勒出她的身材曲线，将原本含蓄的美变得性感又前卫。
如果说其他女星穿起旗袍更多的是优雅，那巩俐绝对就是风情。与她强大的气场搭在一起这种风情显得极为高级，她根本不用刻意挑逗你，你就会不由自主的看向她。
顺着眉弓骨的走势将眉峰轻轻挑起，随后线条逐渐变细并稍作平行的延长。
用豆沙红或梅子色饱满的涂于整个唇部，既妩媚又不会有失分寸。
《》——*
《阿飞正传》、《花样年华》和《》算是王家卫的三部曲，则是尾篇。这部电影中集结了巩俐、*、刘嘉玲、王菲和董洁，其中傲娇、风尘又性感的白玲（*）最让人印象深刻。
白玲的眼妆很有特点，不光眼尾上翘的弧度很大，而且搭配的眼影也都是比较跳跃的颜色，妆容整体极其符合她妩媚又毫不收敛的个性。
《阮玲玉》——张曼玉
出色的演技、高度还原的妆容、影片色调，再加上阮玲玉的作品片断与当事人采访，让整部电影都沉浸在老上海的氛围中，将阮玲玉的一生娓娓道来。
剧中张曼玉细且下垂的眉型其实是对民国女明星妆容的一种还原。
民国时期普通人的眉妆与今日无太大区别，但女明星们的眉形相对更戏剧化，比如这种柳叶吊梢眉。
眼妆方面，其实当时已经引进了国外的化妆品，所以真实情况中要比张曼玉的眼妆更浓一些，她们会用深色眼影来强调眼部轮廓。
而张曼玉的妆容则更古典与东方一些，细细眼尾加强眼睛的媚态，弯眉与红唇让她看起来就像是从画里走出来的民国复古美人。
《色·戒》——汤唯
电影背景处于的年正是旗袍最灿烂的年代。
汤唯的身材高挑匀称，不会过于丰腴也没有太过干瘪，所以她穿起旗袍来有种古典优雅的性感。
革命的年代不仅唤来了民主，也唤起了女性们追求美的意识。所以你会看到这些电影中与旗袍相配的发型大部分都是手推波纹头或是这种燕尾式。
与偏优雅的手推波纹相比，燕尾式更多的是妩媚，像《半生缘》中的蒋勤勤和上面提到的《胭脂扣》中的梅艳芳都是梳的这个发型。
红唇不光与发型相匹配，也给素净的旗袍增添了增添了几分风情，这才引得易先生失了分寸。
《风声》——*
*穿起旗袍来把优雅变成了精巧、灵气的美。
素净偏暗的花色也比较符合紧凑又沉重的剧情。
《一代宗师》——宋慧乔
虽然宋慧乔在《一代宗师》中的戏份和台词少之又少，但她前后的几个形象已经足以惊艳到我。
沉静又饱满，王家卫真的看懂也抓住了乔妹的美。
妆发虽素净简单却更能衬托出乔妹过人的好底子，证明真正的风韵不是靠胭脂粉黛画出来的。
这篇写下来感觉就是享受，已经深深被她们的特质迷住，希望你也有被美到～
图片来源
豆瓣/微博
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