这是要把司藤的妆造焊在脸上了？
前两天*和许魏洲的新剧《流光之城》官宣定档了，看看这熟悉民国背景，熟悉的细眉红唇，看来她真是要把这个“贵得刺手，不近人情”的妆造贯彻下去了。
虽然这次她不再是高岭之花，而是饰演一个外表温文尔雅实则心思缜密的家庭女教师，不过明眼人都看得出来，还是那个能把人玩在股掌之间的狠人。
还记得在去年全网夸的《司藤》里，*踩着高跟鞋，身上的白色刺绣旗袍给身姿衬得袅袅婷婷，缓缓出场。
搭配上她浓丽的五官和精致明艳的妆发，真的很贴合司藤那种舍我其谁的冷女人设。当然了，季冠霖老师的配音也是加分的重点。
之后她便以平均一集一套的速度更换造型，华丽得让人眼花缭乱。
虽然*在采访中说穿旗袍就像“锁喉”，但除了旗袍，想必也少有服装能展现出东方女性的魅力与性感。
旗袍对身材的包裹性更好，能够最大可能地展现出身材曲线，强调女性修长的脖颈、纤细的腰身，丰腴多姿。
与此同时，与之搭配的妆容也很有讲究。还是拿*举例。
乌发与珍珠、白肤呈现出了大对比，而红嘴唇就像是朱砂印一样抢眼。纤细的眉毛依骨相描出，增加了眉眼间距，有种睥睨的傲娇之气，整个妆面都充满袅袅的东方韵味。
精细的眼妆更是为妆面锦上添花，让眉眼妆容共同凸显出了她的明艳。
虽然都说旗袍最能代表中国韵味，但其实它最挑人了。
少了风流飘逸的气质，就是在女儿婚礼上面带慈笑的老母亲；缺了纤秾合度的身材，就变成了偷穿妈妈衣服的小女孩儿。
所以每当看到能把旗袍穿好看的美女时，就忍不住多夸句：也太好看了吧！
秀丽灵动的有*饰演的白秀珠，*饰演的于曼丽。
她俩都是清纯与娇媚的结合体，眼神明媚清澈，微微上挑的眼梢时而赋予她们精明气，符合那一年代对美人的评判标准。
尤其*，当时她那张珠圆玉润的小脸蛋当真就是从小养尊处优，被人宠得没边儿了富家千金模样。
柔美成熟的有张曼玉，梅艳芳。
提起旗袍电影多数人最先想到的一定是《花样年华》，是它把这种文化完整的带到了电影中。影片里张曼玉不停的换旗袍，时而优雅、时而素净、时而华丽，但一直换不掉的是东方美人身上柔美的气息。
包括《阮玲玉》里也是如此，并且片中张曼玉细且下垂的眉型和眼底的哀愁更是让整部电影都沉浸在老上海的氛围中。
而《胭脂扣》里，则是将梅艳芳那种艳而不俗的感觉烘托得刚刚好。别具风韵，百转千回，更带点沧桑。
倪妮是更媚一些的，但又时常透出一种不顺从，漫不经心的勾人*。细细的弯眉和眼尾一挑，就明白了为什么在古代时，眼线被称作为凤梢。
汤唯穿旗袍也有点儿这意思，只是她的性感会更显内敛。
涂上红唇不光与发型相匹配，也给素净的旗袍增添了增添了几分风情，这才引得易先生失了分寸。
民国剧被诟病妆容不伦不类，已经不是一两天的事情了，在观众的普遍印象中，旗袍美人除了要有玲珑有致的身材，更要有恰当的妆容与之匹配。*在《司藤》中的旗袍造型之所以备受好评，也是因为抓住了民国妆的精髓。
大部分人对民国妆的理解，来自于旧时的美女月份牌，民国时期的典雅尽显于此。
月份牌和日历的功能一样，只不过加上了美女画像和香烟、百货、化妆品等新鲜稀奇的产品，让人看日历的同时也顺带看了广告。月份牌上的美人大多梳着风靡上海滩的爱司头，眉毛颜色格外深，细细长长弯如新月，腮红与上眼睑都铺上了胭脂。
樱桃小嘴棱角分明，上唇薄，突出唇峰，下唇则略厚，形状圆润。
这样的妆容更像是京剧里的旦角妆容，眉眼细长，色彩明丽，与各色印花旗袍形成呼应。但常被形容成“细眉出韵味”的民国妆，不是只有这一种打开方式。
■《一代宗师》
民国时期生活在上海的犹太摄影师沈石蒂SamSanzetti，用相机记录下了民国女子的万种风情。
当时的女性开始受教育，也接触了许多外来新鲜事物，不光气场有所提升，也逐渐形成了独特的妆容审美。张爱玲曾说自己要“八岁梳爱司头，十岁穿高跟鞋”，拿到第一笔稿费后，她立马就去买了一支丹祺口红。
在SamSanzetti的摄影作品中，你能看到民国女子不是人人都爱细弯眉，有些人依旧保留着自己原本的眉毛宽度，也在化眉时强调出眉峰，看上去更有锐气。
相同的是，当时的女子都偏爱长眉、落尾眉，无论眉毛前段画成什么样，眉尾一定顺着眼眶弧线向下拉长。所以说，如今民国剧中的粗眉，不是全都跳脱出历史的。
民国时期已经引进了眼影和睫毛膏，除了用胭脂上眼影之外，大部分民国女子开始用灰色、青色眼影搭配上扬的内眼线，加上卷翘的睫毛，勾勒出一双英气的丹凤眼。
■《大上海》
穿旗袍，自然要时时刻刻提着一口气，挺直了腰背与脖子。旧时美人的妆容也是如此，略带一丝骄傲与气度，眉眼飞扬。或许正是她们奠定了中国女孩的妆容审美，让人在不经意间爱上了浓眉与红唇。
作者：Olivia，Yvonne
图片来源
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