齐鲁晚报齐鲁壹点记者张宇
今年两部谍战剧，刚刚播完的《秋蝉》（豆瓣评分5.9）和“开年大剧”《破局》（豆瓣评分4.8）接连刷新了观众对谍战剧的新认知，拉低了谍战剧的水准。十几年前曾红红火火的谍战剧为什么出现了如今的局面？之前曾一度认为是流量偶像演绎后，该类型剧出现了口碑下滑，只是流量们演技的问题，现在明白了，这些年谍战剧水准的下滑，有年轻演员演技的原因，但更重要的是剧本和编导跟不上趟，他们把悬疑烧脑的谍战剧拍成了逻辑混乱、人物空洞，只有故事和“高度”却没有细节支撑的空心剧，严重低估了观众的智商，白白浪费了两个谍战剧好题材。
《破局》
自从年央视播出了电视剧《誓言无声》后，几乎每个一段时间，就会有口碑不错的谍战剧横空出世，如，年的《暗算》（豆瓣8.9分），年的《潜伏》（豆瓣9.3分）年的《黎明之前》（豆瓣9.2分）。年前后谍战剧出现了一个高峰，之后年《红色》（豆瓣9.2分）。
《伪装者》
到年有了*、王凯等偶像派主演的《伪装者》（豆瓣8.5分）似乎出现了年轻演员接演谍战剧的良好态势，但之后李易峰*主演的《麻雀》（年）、*陆毅主演的《胭脂》（年）、张若昀王鸥主演的《谍战深海之惊蛰》（年）均没有获得好评，豆瓣评分徘徊在5到7分之间，因为与柳云龙、孙红雷、吴秀波、张鲁一等一批成熟演技派实力相差很大，流量演员们承担了谍战剧水准下滑的主要压力。还好中间有柳云龙导演、主演的《风筝》（豆瓣8.8分）出现，虽然这部剧是几年前拍摄的，但水准仍在，才不至于让观众对国内的谍战剧过分失望。
先说《破局》，这部描写的是抗美援朝时期以韩立冬、刘玉娥为代表的我*公安人员挖出潜伏特务，粉碎周春山等国民*特务破坏支援前线铁路运输的故事。因为表现抗美援朝反特斗争的电视剧很少，《破局》首先占据了题材新颖的光，但这部由苗圃、何明翰、候天来等不少实力派主演的电视剧，不但没给人带来什么惊喜，反而以几百人4.8分的评分创下了谍战反特剧的最低分。
《破局》中男女主的服装造型太时髦被吐槽
剧中，苗圃主演的刘玉娥和何明翰主演的韩立冬，一个是抗联国际旅的战士，一个是刑侦高手，但两个人加起来还不如候天来扮演的潜伏在辽东的国民*国防二厅特派员周春山厉害。在这部剧中，周春山仅凭几张报纸和孟林等几个手下，就将韩立冬和刘玉娥忙得团团转。比如有场戏，周春山设计特务声东击西抢走了火车上的枪械，先不说我们这边一车*火只有一个士兵值守，一个地方失火所有战士全员去救火，女主穿着半高跟皮靴登山爬坡，晚上黑灯瞎火能看到敌人的脚印等愚蠢的细节，单说男女主这边，没有请示上级两人就直接追击，男主一改出场时杀特务时很厉害的样子，因误杀女主未婚夫，他在紧张追击敌特的过程中居然开启拍马屁道歉旅程，女主则一会打山鸡烤山鸡给男主吃，一会又烤馒头，两人一路忙吃喝、聊天，这是追敌特又不是追女朋友，看来编导是诚心让他们追不上敌人啊。
侯天来饰演的周春山
这部剧中，国民*特派员周春山简直成了主角，他不仅神机妙算，而且还承担着“解密”的任务：一会分析朝鲜战场局势，一会有分析国产*和国民*的力量对比，要不就解密国民*潜伏在辽东的几股势力的行动方向和部署，甚至都分析到了民心向背是国民*失利的原因，美国在朝鲜战场上的企图等等，等等，有时候很明显的是观点和结果前置。而韩立冬和刘玉娥则简单直白，直不楞登，甚至还安排整天在安东大街上晃荡破案的男主潜到敌特分子中刺探情报，难道不怕敌特认出来？
《破局》给人的感觉就是，编导们不知有多么瞧不起观众的智商，居然安排一个国民*特务像一个说书人一样分析各种玄机，推进剧情，忍不住让人怀疑周春山是不是导演和编剧家的亲戚，为什么把这么重的任务和剧情安排在他身上？反倒是公安的戏份少了很多。总之，《破局》细节失真，节奏拖沓，剧情逻辑靠话痨般的分析推进，没有反特谍战剧所需要的斗智斗勇，完全没有紧张和紧凑感，在观众心目中水准远离及格线是必然的。
任嘉伦、李曼等主演的《秋蝉》也犯了同样的毛病，剧中只有内斗，没有心斗和智斗，没有细节和逻辑支撑，很多时候是“纸上谈兵”。编剧导演太过于带着个人的主观意志，先有一个高颜值超能男主角，给他配上一个傻白甜小白兔一样的女主，再有几个不太给力的反派，以为这就是谍战片的标配。岂不知谍战片的灵*在于主人公如何在烧脑、紧张、暗戳戳的较量中坚信自己的信仰，完成自己的使命。如果一部谍战剧揪心的剧情细节只能靠观众自己“脑补”，那也太拿观众不当回事了。
《秋蝉》讲述的是在被日*侵占时期的香港，代号为“秋蝉”的叶冲秘密潜伏日*香港**厅执行绝密任务的故事。期间，叶冲与何樱、池诚等人在不断的误解和猜疑中逐渐靠近，最终走到一起。本来，第一集中张涵予、韩栋等扮演的“檀香”“鱼鹰”等上下线地下*全部牺牲，叶冲面临着严重的危机，他如何绝地反击，如何用谋略在危境下继续潜伏完成“檀香”牺牲前下达的任务，这是我们想看到的剧情，然而接下来的剧情却完全跑偏了。
最不能理解的是剧中李曼饰演的女主何樱，到底有啥作用。作为叛徒何勇的妹妹，她刺杀叶冲，却被叶冲以策反她找出学生中地下*的名义留在身边，她三番五次给叶冲惹祸，让叶冲暴露在敌人面前。作为被叶冲策反的人，她在佐藤面前战战兢兢像小白鼠；作为进步学生、叶冲的帮手，她没有保护好进步学生、没帮助转移爱国人士。本该携手战斗旅途中，但何樱一路傻白甜，除了给偶尔给叶冲做做饭，偶尔帮叶冲译译所谓密电还不知派没派上用场（一个傻白甜学生怎会翻译密电？编导安排的。究竟译出了啥？不知道）。
就是这样一个叶冲要时刻拿出精力要保护人，编导却硬说她是叶冲在黑暗中的一丝亮光和温暖。比比多年前那个在《潜伏》中泼辣嚣张、有勇无谋，最后却逐渐成长和余则成并肩战斗的合格潜伏者翠萍，何樱几乎可以忽略不计。要说潜伏者前行的光亮和温暖，那也是《潜伏》中余则成的初恋、共产*员左蓝，是她引导*统情报处成员余则成走上了革命道路。甚至何樱都不如男二池诚的未婚妻靳香，在池诚毁家纾难帮助香港百姓、转移爱国人士时，还默默拿出金条资助池诚。这样的女主不要也罢。
林小庄
除了何樱，叶冲和池诚身边可都是神一样的助手，而宫本手下，则是猪一样的队友了。叶冲，有林小庄这么个无所不能的帮手，有共同的成长背景、都是地下*，他的想法小庄替他完成。
唐风
而池诚，手底下有老魏和兴和会少帮主、地下*唐风等。杀叛徒孟豪、联系港九大队、弄磷销毁日*战略物资等等大事，都是这几个“工具人”出马，至于叶冲做了什么、怎么做的，剧中很少展开，常常是叶冲和小庄、池诚和唐风等在不同地点“碰头”，口头说说“某某某已经打听清楚”或者与港九大队已经联系上了，细节全靠“脑补”，叶冲、池诚的互相摸索、成全，情报靠小庄和唐风之间敲敲电话传递。再不行，就靠宫本手下小岛介的愚蠢和鲁莽，推进剧情。比如，杀死兴和会叛变的马仔、杀死不堪折磨叛变后想指认叶冲为秋蝉的余仲平教授，加上保护叛徒孟豪不利造成孟豪被杀之类的事，用猪一样的小岛介来阻止叶冲的身份暴露，保护叶冲和池诚的配合得以成功。
宫本和“猪队友”小岛介
甚至到了43集开场不到10分钟，就用了三次旁白，交代叶冲、池诚、何樱遇到的困境和后续可能发生的事情，故事讲到如此依赖“外力”剧透的程度，也是没谁了。
剧中，男二号池诚塑造得比男主叶冲还完整。表面上他依附日*只图利益，实则是一名毁家纾难的地下*。他在地下组织、日*、兴和会之间斡旋，积极营救爱国人士、保护香港市民，带领江湖帮派兴和会走向正途，就连他对靳香爱而不能都有合理的解释；而男主叶冲这条线却支离破碎，不仅叶冲和“檀香”之间的信任、和林小庄之间的默契、和池诚之间的试探博弈没有细节支撑，叶冲自身的变化、成长以及叶冲是怎么动脑、运筹帷与宫本、佐藤的斗智斗勇，一概没有详细推理分析，大部分停留在纸上谈兵层面，只能靠我们脑补。就连他为什么非要守护何樱都交代得没有说服力，任嘉伦这个男主角做得轻松又憋屈，颇有仪式感。
至于何樱刺杀叶冲胸口旁边中了佐藤一枪，还能拿出匕首再次叶冲，被抓后还能经得住宫本审讯。秋蝉这个代号本属只有“檀香”等人直到的秘密，为何日本**厅上下、*统，甚至没有联系的地下*老魏等都知道，还有服装造型等这类小BUG，网友已经在观剧过程中揪出不少。
《秋蝉》的最大问题是只有谍战剧中“谍”的外形，没有精巧的故事布局，没有个性突出的人物形象以及敌我双方在心理、智力和意志力上真正细节的较量；找几个高颜值男女主，拉来老戏骨做一集配角，用这种类似工具人似的男女主讲述一个逻辑和剧情都稀松的谍战故事，不仅侮辱了观众的智商，还直接拉低了国产谍战剧的水准。
想当初，柳云龙导演、主演的《暗算》，让我们看到了拥有智慧、坚毅、果敢又不乏浪漫情怀和深沉情感的共产*谍报人员安在天、钱之江，他们身上的革命者气质、强大精神力量和理想信念，曾经震撼了无数观众的心。谍战剧走出了以往主要以案件为主，单纯斗智斗勇、人物脸谱化的圈子，转向了在特殊背景下、非常事件中刻画人物、展示人物命运和内在精神，提高了谍战剧的水平。
姜伟导演编剧的《潜伏》是中国谍战剧的另一个高度。它独辟蹊径通过高智商、行事谨慎的精明男主和大字不识的“游击队长”女主这一不和常理的组合展开故事，用环环相扣的情节设计、让人透不过气的紧张节奏，讲述了一个别样的谍战故事，电视剧没有人为制造紧张刺激的气氛，而是通过敌我双方的内斗、心斗和智斗，稳稳当当地让观众进入了与敌人的心理角力、智慧较量，非常考验观众的智商情商，被“潜艇（自发热追《潜伏》的观众）”们称作是一部“有笑有泪有头脑”谍战剧。孙红雷和*凭借该剧声名鹊起。
之后，还有一部柳云龙导演主演的《风筝》，故事跨度长达30多年，衔接两个时代。讲述了抗战后国共两*之间的尖锐斗争以及国民*内部*统、中统之间的你争我夺，但它不以外在的紧张冲突为特色，而以表现男女主角的人生与情感经历为主，生动再现了一个共产*情报员坚守信仰的故事。
身居敌营18年的郑耀先，在*统兄弟们面前是“六哥”，在中共游击队员目中是“魔头”，在“共产*”侦察科长韩冰面前是斗争了多年的“老对手”。这个在濒临死亡的战友面前是“同志”的人，在女儿心中是“骗子”，也是让心爱的女人甘愿为之献身的“好丈夫”……无论他费尽心机如何变身，总能像一把尖刀一样插入敌人心脏。新中国成立后，是艰难的身份甄别，即便委曲求全，郑耀先依然继续与潜伏的特务进行斗争，演绎了一个战争年代在刀光剑影的谍报战中孤独前行、解放后等待甄别坚守信仰一辈子的共产*员形象。漫长的30多年，主人公付出怎样的心智、忍受多大的煎熬？这背后的人性挣扎和信仰之力感动了无数观众。
另外，剧中大小人物不下数十个，几乎每个人都有个性、有，故事。这部主题新颖、多角度、多人物展现谍战和时代生活的电视剧，挣脱了传统谍战片的藩篱，而显示出了独特的生命价值和人文深度。
谍战剧，有精神高度和文化品味，是对创作者而言是至高要求。虽然不能部部都是精品，但讲一个逻辑合理、剧情畅达，尊重观众智商、情商和时间的故事则是必须的。对观众而言谍战剧有一个好故事比明星脸蛋要重要的多，在这一点上，《麻雀》《胭脂》《谍战深海之惊蛰》就说明了这一点。当然如果故事和流量明星的演技均跟不上，就只有扑街了。
抛开演员颜值和演技不谈，《破局》和《秋蝉》最大的问题是剧情失真、逻辑牵强，细节的缺乏和失误让观众觉得人物空洞，没有说服力。谍战剧连真正的悬疑、烧脑，斗智斗勇都编的不合乎情理，怎么能说服观众？
这两部电视剧最大问题是，只有谍战剧中“谍”的外形，没有精巧的故事布局，没有个性突出的人物形象以及敌我双方在心理、智力和意志力上真正的细节较量，就失去了谍战剧的*；这种用类似工具人似的男女主，加上几个老戏骨讲述的逻辑和剧情都稀松的谍战故事，不仅侮辱了观众的智商，还直接拉低了国产谍战剧的水准。