预备干部求职招聘微信群 http://www.jpm.cn/article-124913-1.html文/高茜遍览辉煌的宋代花鸟画作品，让人仿佛品尝了浓厚醇香的美酒，齿间含馥。而当元代钱选的花鸟画作品映入眼帘的时候，你会突然眼前一亮。画面既雍容又感松快，既典丽又清雅，犹如呼吸到山顶的清新空气。特别是《八花图卷》，题材虽然简单，平铺直叙地描绘了八种花卉，然而构图、折枝的造型、画面敷色，都与前人不同。画卷左起依次画着水仙、蔷薇、栀子、杏花、桂花、桃花、梨花、海棠，这种折枝形式是惯有的，然而，钱选的折枝造型显然突破了自然的束缚，赋予了内心对这些植物的理解、情感和感受力。作品线条松快，与颜色相得益彰，整个画面甚至让人感到了装饰性和设计感。特别是画面的色彩所传递的个人气息更是令人叹服，难怪赵孟也在题跋里写道“傅色姿媚，殊不可得”。灰首先，灰在古代文学中多指的是一种物质，类似于“尘”。曹植的“螣蛇乘雾，终为土灰”，这是灰烬。还有李商隐的“蜡炬成灰泪始干”，这是幻灭。《红楼梦》里“冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰”似乎这里的灰都带有一丝凄苦，一种黯淡，总不喜庆。万念俱灰，“余自四十以后，便不出应举……自此功名灰念”。但是，凡古人说到银，就神圣很多。比如银盘，指代月亮，“近看琼树笼银阙，远想瑶池带玉关”。这是宋人徐铉形容被雪笼罩的宫阙的诗句。银有价值，贵重，所以情绪上扬，然而银也是一种灰，是一种有光亮的灰。或许在古人的观念里，银和灰的起源不同，银又叫白金，和我们今天的白金不是一种东西。银又是冰雪的代名词，象征纯洁，和灰代表的情绪和价值不同。“面若银盆”和“面如土灰”就完全不是一种精神状态。《红楼梦》第七十五回：“到了后半夜，清风明月，满地银灰，只听桂花阴里呜呜咽咽，袅袅悠悠，又发出一缕笛音来，果真比先越发凄凉。”曹公用“银灰”一词，表达繁华背后的隐藏的悲苦。其次，黑加上白即成灰。用灰直接为色彩词的，唐代段成式《酉阳杂俎》中有“背上翅尾，微为灰色”“灰鹤大如鹤，通身灰黪色”宋代范成大描写的灰色，黪，浅青黑色。灰色，可以有倾向性，可能偏冷可能偏暖，如苍艾色、青灰色、黑灰色。也可以代表一种质地，比如蝴蝶的翅膀，本身就是一种灰色，是一种有粉尘质感的灰，和淡墨的“灰”不同，它不透明，有厚度。白和黑相加会出现灰，淡墨是不是也可以认作是一种灰？我们在“墨分五色”里可以找到“灰”。尽管“灰”在古代中国不受推崇，但仍然可以找到的“灰”，《红楼梦》第六回里，“石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙”，灰鼠是一种灰色的动物，它的皮毛是一种很美丽的灰色，似乎只有这里，灰色才有一点贵重。到了近现代受到西洋的影响，灰色所指的语意象征才有所转变。到现在灰色已经变成了宠儿，比如时装里的灰色是中性色，时髦；还有“高级灰”，这里强调灰的高雅；最近还流行“奶奶灰”，这凸显的是灰色的沉稳和高贵。在西方绘画里从来就不吝用灰色，比如莫兰迪的画，只有几个瓶子，几种白和灰，但它们的世界很丰富。他的画种多为各种不同的灰，统一在一个色调里，偶尔有一两处比较跳跃的颜色，但也协调在画面的颜色中。回看钱选的《八花图卷》，画里用到的灰和莫兰迪的很像，我一直琢磨钱选用到的灰色是怎么出现的，绝对不是墨调淡了的那种灰。《八花图卷》里有很多种灰，纸的底色就是一种米灰，海棠的枝干是加了赭石的暖灰，梨花的枝干是一种冷灰。画中还有泛着铁锈红的灰，淡粉绿的灰、藏蓝灰……再看莫兰迪的画中，这些灰度的颜色都可以找到。可能莫兰迪的调色盘里有他常用的几种颜色，他知道如何用画笔在调色盘里搭配。中国画却不是这样的，可能在颜色的最底层是淡墨，然后是花青或赭石，然后会用上一点点胭脂搭配的石绿，石青和朱膘混合也是一种灰，最后罩一层白粉。或者你要灰只要墨加上花青最后罩上白粉，想要偏紫就用点胭脂，想要偏绿就加点石绿。且石绿分成头二绿、三绿、四绿，所以这种拿捏完全凭画面的需要。中国画颜色的叠加和西画的上色方法不同，需要经验和对颜色的把握，前面的层层叠加无非为的是为了最后一道色彩的呈现。其三，黑白灰中的“灰”，这里说的是一种度，是一个中间节奏。灰降低了明度，以墨色来调彩色，或是用对比色相调，或在颜色中加上石青石绿或白粉，使其不那么鲜亮，所谓去火气，使画面沉郁深厚，应该都是灰色起作用的表现。当把一张彩色照片转换成黑白照片的时候，你可以发现画面里只有黑白灰三个色调了，而其中诸多颜色各自归类，有的到黑调子里，有的到白调子里，而有的到灰调子里了。下面，我们可以细细琢磨一下《八花图卷》里的颜色是怎么调制出来的。胭脂加赭石淡淡的胭脂色加上赭石后就会变成一种娇嫩的暖水红（图1），没有胭脂的冷艳也没有赭石的老成，非常鲜嫩，适合分染在花朵的花蕊深处，等分染完毕再轻罩一层蛤粉，那便是白里透红的花朵。通过对赭石和胭脂比例不同的使用，这种水红可以有各种偏向。可以偏暖也可以偏冷。图1钱选《八花图卷》（局部）胭脂加赭石胭脂加墨加花青胭脂和花青都是溶于水的植物性颜料，先将墨调于胭脂中，再将花青调进这个黑红色，出现的是黑紫色。根据需要增加胭脂和墨的分量，经常用于染白梅花的花托部分（图2）。图2钱选《八花图卷》（局部）胭脂加墨加花青赭石加石绿这个颜色经常用于染叶子的茎部，使石绿偏暖更为稳定，更接近自然态（图3）。图3钱选《八花图卷》（局部）赭石加石绿墨加花青加藤黄花青和藤黄相加会呈绿色，藤黄的分量越大则越嫩绿。少许藤黄加花青加墨，以花青和墨为主，就是一种比较文气的蓝绿色（图4）。图4钱选《八花图卷》（局部）墨加花青加藤黄石绿加藤黄加赭石经常用这个颜色来罩染叶子的背面还有花苞、花托等。石绿加赭石是偏暖的灰绿，再加稍许藤黄会显得比较娇嫩（图5）。图5钱选《八花图卷》（局部）石绿加藤黄加赭石石青加石绿加花青加白粉这个颜色里面石青、石绿和花青的份量都比较少，调成一种灰蓝色再加白粉，使其更为饱和和厚重（图6）。图6钱选《八花图卷》（局部）石青加石绿加花青加白粉藤黄加赭石加朱磦藤黄加赭石会呈一种金黄，再加一点朱磦会变成奇特的橘色，经常用于点花蕊，只要一点点会非常提神（图7）。图7钱选《八花图卷》（局部）藤黄加赭石加朱磦我在创作中也多用“灰”色调，这也是研摹古代作品的受益。每当创作之初，我都会事先设计好画面的主色调，很少会用到明度很高的颜色，间色用的比较多，就好像过滤掉一层一样。比如我们看到的经典古画都是经过岁月的洗礼，即便是最艳丽的色彩，随着光阴的推移，已经火气尽褪，我们并不知道这些古画在最初的颜色是什么样子，但它们现在呈现的样子，醇厚的朱红，深邃的靛蓝，温润的石绿，这应该就是色彩的“包浆”了。以下是我的作品《失忆症》的步骤图和局部图，供大家参详。石青加朱磦石青和朱磦是对比色，一般很少会把两者叠加使用，但我发现两种鲜亮的石色会产生一种灰，根据石青的深浅这个灰也会相对的变化（图8《失忆症》步骤图）。石青的分量大于朱磦就是一种偏蓝的灰。在我的作品中经常会使用这种对比色调和而成的灰。《失忆症》中的底色就是石青加朱磦反复多次地叠加、清洗，最后而得。图8高茜《失忆症》步骤图石青加朱磦墨加胭脂加花青加石青花青加胭脂会呈紫色，在这个紫色上面上一层淡淡的墨，最后用四青罩染。染出来的蓝色有花青的沉稳也有石青的跳跃（图9《失忆症》局部））。其实，虽说层层叠叠颜色很多很复杂，但用量都不多，每一层也都是比较薄，中国画本身就是很内敛很含蓄，所以这些颜色变化都是极精微和细腻的。图9高茜《失忆症》局部墨加胭脂加花青加石青赭石加花青加墨当你需要一个蓝黑色但里面需要透一点点暖时，可以这样叠加。但注意花青和赭石相加会沉淀，所以尽量分开染上去（图10《失忆症》局部）。图10高茜《失忆症》局部赭石加花青加墨胭脂加石绿赭石加石绿会变成一种暖灰绿，而胭脂加石绿会变成一种中性的灰绿。我们观察大自然，会发现很多颜色是十分微妙的，胭脂加石绿的颜色就很微妙。头绿和三绿加胭脂的效果会相差很大。胭脂的分量大于石绿就会变成一种雅致的绛红色（图11《失忆症》局部）。图11高茜《失忆症》局部胭脂加石绿石青加胭脂加白粉石青加胭脂呈蓝紫色，再罩上白粉，变成粉蓝紫色（图12《失忆症》局部）。图12高茜《失忆症》局部石青加胭脂加白粉我们在参摹古画技法的同时，更应该体味画中所传递的气息，颜色是能体现画面气质的因素。时间是一个巨大的因素，加上空气、水分、气味、风沙雨尘，甚至人的气息……这些诸多的附着物最后综合而成我们现在所见。所以，有时我们实在不知为何陈年的美酒入口就是那般温厚，画上的颜色便如何也画不到那份从容。艺术家——高茜年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业，获学士学位。年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业，获硕士学位。年至年，就职于上海美术馆。年毕业于中国艺术研究院美术学专业，获博士学位。现为中国艺术研究院文学艺术院专职画家，国家一级美术师，硕士研究生导师。（来源：中国美术报）