雍正，有人说他有个不成器的儿子乾隆，审美上比他差了一大半截。比起康熙所爱的青花五彩，乾隆所爱的华丽繁复，雍正更爱宋瓷的内敛清雅。
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他恬淡超然，精致风雅，对瓷器的要求极高，所以他给督陶官的朱笔御批里，最常见就是：
“此时烧的活计粗糙，花纹亦甚俗。嗣后尔等务必精细成造。”
雍正最喜欢的瓷，是纯色釉。
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雍正在颜色釉上把极简玩到了极致，月白、水墨、抹银、雪花兰、秋葵绿、梅子青，艳丽非常，五彩斑斓。
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｜不｜媚｜不｜浮｜如｜天｜成｜
马未都曾说：“颜色釉是一种含蓄的表达，你必须具备美学素养才能够去体会。”
确实，雍正时代是清朝瓷器的巅峰，这离不开他在审美的追求和当时技艺的发展。放到今天，这些瓷色便是”活脱脱的马卡龙色“。很多人笑谈，原来硬汉也有少女心。
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非典型豇豆红，含有深浅不一的斑点及绿苔，因其浅红娇艳似孩儿面、如三月桃，又称“娃娃脸”或“美人醉”。豇豆红在淡雅的釉色中有万千变化，被赞为“绿如青水初生日，红似朝霞欲上时”。
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偏粉红色的胭脂水釉，色如豆蔻少女颊上晕染开的腮红，粉嫩莹润。胭脂水釉如此好看，因为釉里含金，使用了黄金作为着色剂。灯光下，如晴朗天气的晚霞泛着金光。
雍正的少女心，是纯粹的。
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雍正喜欢的瓷，便是单色釉瓷，胎薄体轻，色彩强烈又温柔。譬如最出名的胭脂红，捧一只胭脂红釉碗，如少女绯红的脸庞，妥妥的斩男色。
胭脂红，是赤色中最娇艳的颜色。颇如妇女化妆用的胭脂之色，故名。胭脂红釉的呈色有深、浅之分，深者称“胭脂紫”，浅者称“胭脂水”，比胭脂水更浅淡者称“淡粉红”“红若赤霞，赧如羞女”。
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淡粉红中加入金红，隔着几百年的时光，依然能感受到如三月桃花的明媚，欲说还休的娇媚
“青，生也，象物生时色也。”春来复苏，新芽吐绿，一派“生”意盎然。青，取春季草木苍翠之象。在“五方正色”之中，青被视为最自然之色。
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这是松石绿，如山间草木，可可爱爱。
古人又曰：“青出于蓝，而胜于蓝”。青色之象，究竟是什么样的颜色，似乎有点“混乱”。从青草的绿、到青天的蓝、再到青丝的黑甚至紫灰，都可以称为青。也许正是这种“模糊”，让青色有了更丰富的意蕴。
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这是粉青，温润如玉，带着一丝丝羞答答。
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清透的豆青色，“浅淡如湖水绿”。釉面莹润，透出淡淡玉质光泽，淡雅柔和，有几分神似蒂芙尼蓝。
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天青色，是青色中最纯净的颜色。“雨过天青云破处，这般颜色做将来”。雨后初晴，碧空如洗，澄澈清丽。天青，在中国传统文化中，还代表着光明磊落。《菜根谭》中说“君子之心事，天青日白，不可使人不知”
雍正甚是推崇宋朝审美，要求瓷器仿着五大名窑来做。
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藏品年代：明以前
藏品规格：口径18.5cm，高5Cm
藏品描述：宗汝窑菊花诜，完好无损，精美开片
在售：藏宝天下文玩平台
这是天蓝。和天青色不一样，蓝得轻浅，岁月柔和。
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《释名》云：“黄，晃也。”晃，乃光芒之意。黄，取日光耀眼之象。“黄者，中和美色，黄承天德，最盛淳美，故以尊色为溢也。”“黄”与“皇”谐音，黄色在很多时代都是皇帝的御用色，在五正色中最尊贵。
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皇家必然少不了黄色，但雍正喜欢的黄，带点小清新，带点温厚。像这只黄色玻璃光素水丞，像一只萌萌的小梨，让人很想来一口。
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黄瓷的釉色柔嫩明媚，有深浅、浓淡区别，分为栀黄、娇黄、鹅黄、柠檬黄、明黄、姜黄、杏黄、菊黄、藤黄、蜜蜡黄等。
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雍正的少女心，是做自己。
美学家蒋勋说：“美，是回来做自己。"
雍正的一生，从某种程度上来说，是苦的。
前半生，在九子夺嫡中如履薄冰，手足相残。后半生，只做了十三年皇帝，兢兢业业，半夜都在批奏折。
或许，真的是压抑了太久。
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但生于帝王家，本就不被允许有太多的喜怒哀乐。
他只好将一腔柔情都付以瓷色，把所有的温柔都留在了自己的审美里。没有身为帝王的“偶像包袱”，没有无可奈何的隐忍克制，只有表达热爱的真诚，追求美的纯粹。
雍正追求的瓷色之美，其实是纯粹自由。釉色的质感，是一种含蓄。大美至简，这人间绝色，凝聚着古人体察万物的智慧，承载着中国人独特的情感表达。这么高级的中国色，气韵渊源。怎么可以长久地被遗失在故纸堆和历史长河中呢？
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