化妆，早已经成为了女性的一种全新艺术形式，其实早在古代，女子容妆术已经成为了一种艺术形式的重要代表了。而现代的化妆记忆，也与古代的化妆步骤和化妆艺术一脉相承。
关于古代女子的容妆术，最早的起源可以归到原始社会，封建社会的每个朝代当中的女子容妆术，都有一定的发展和和演变。因此，本文就将从古代女性容妆术的朝代演变、审美观念和艺术思想等等方面来出发，探讨古代女性容妆术的演变。
原始社会形成，唐宋之后开始广泛流行的女性容妆术
“手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”。首先，要谈及的就是古代女性容妆术的主要起源和发展，体现的是各个时期，各个朝代的女性容妆术的不同发展。
1、化妆习俗，早在原始社会就开始形成和出现
令人想不到的是，其实在原始社会，这种容妆术就可以找寻到一定的踪迹了。原始社会当中的容妆术，主要体现在他们当时的色彩在脸上的运用。
在原始社会，因为对上天的崇拜，以及不同的身份地位象征，当时的人们会在身上利用各种色彩达到目的。最为常见的，就是在脸上画出一定的色彩，用来表明身份，这种最早的容妆术，被称为“图腾”。原始人在脸上用各种颜料去描绘一些线条和图案，一方面是为了掩盖自己的表情，方便狩猎，另一方面也是希望能够神灵保佑，神力附体。
2、唐代之后开始广泛流行的女性容妆术
而从唐代开始，这种女性容妆术，就开始在社会上广泛流行了。因为在唐代之后，封建社会当中的女子地位有了一定的提高，不再是纯粹的男性的附庸品，因此她们也逐渐产生了自由而奔放的审美追求，这容妆术就是当时女子最主要的一种追求。
唐代之后的女性容妆术的流行，体现在妆容的运用范围方面。当时的女性，基本上在各种场合，都会运用到脸部妆容，而且妆容描绘也很自由，不像以前的过分保守。除此之外，唐代之后的女性甚至会把自己的眉毛剃掉，以画眉代替，还有甚者更会“做美甲”，来追逐美丽。
审美观念不断现代化的古代容妆术，体现各个朝代的时代特点
纵观历史上的各个时期的古代容妆术，其实可以得出结论：随着时代的演进，各个朝代的妆容风格，也不断的朝着现代化的方向发展。
1、唐代以前较为保守，以“质朴无华”为主要风格
唐代以前的女性妆容风格比较保守，虽然化妆技艺在不断提升，但主要风格以“质朴”为主。先秦时期的女性化妆，基本上只是见于当时的宫廷宴会当中，也只是为了男性的观赏而产生，这种时候的妆容别提开放了，化妆的场合都比较少；两汉时期的化妆习俗虽然有了一定的发展，但主要还是以“八字眉”、“远山眉”此种较为保守的妆容为主。
除了比较保守的妆容之外，当时也会有比较开放的个别的女子妆容，但是这只属于少部分，远远达不到普遍的程度。比如说汉桓帝时期的大将军的妻子孙寿，就是当时的先进妆容女性的代表，因为她的妆容在当时比较新奇，而且比起当时普遍的妆容来说，还是比较开放的，但这也仅仅是少部分人。
由于唐代以前的女子社会地位远没有达到可以在街上抛头露面的地步，因此在唐代以前，女子的妆容主要是在各种重要场合，才会涉及，妆容也较为保守。
2、唐代之后广为开放，以“绮靡靓丽”为主要风格
到了唐代之后，由于社会经济的不断发展，以及社会风气的提高，女子的妆容也开始朝着各种新奇和现代化的方向发展。
在唐代实行开明的政治政策，以及对外开放的贸易政策之后，各种西域和外来风格的妆容在唐代流行。很多的少数民族以及外来西域的化妆风俗，开始在唐代流行，各种胡妆胡服都开始在唐代女性角色当中流行，当时的女子的妆容样式十分丰富，各种眉型包括十多种，点唇的方法达到二十多种，基本上和现代的化妆技术已经是一脉相承的了。
而唐代之后的各个朝代，女子容妆术基本上与唐代技艺一脉相承。因为古代的容妆术，在唐代时期就已经发展的十分完备了，因此在唐代之后的各个时期，基本上都是在唐代容妆术的基础之上，体现出了不同的时代风格。宋代淡雅轻柔，明清色彩相映，基本上发展的越来越现代化。
体现古代美学艺术思想的容妆术，在文学和绘画作品当中承担着重要角色
其实古代的容妆术不仅仅是作为一种化妆技艺而存在，还作为一种艺术形式而存在，体现了各个时代的艺术美学思想。
1、文学作品当中的容妆术——主要意象代表和人物形象载体
在不少经典的文学作品当中，都可以看到容妆术的存在，这里面的容妆术，基本上是作为意象代表或者人物形象载体存在。
在诗词当中，容妆术主要作为意象代表而存在。比如说唐代诗人的《恨妆成》，“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”。此时的化妆步骤，其实在诗词里面所起的作用，就是作为意象代表而存在，是为了体现出诗词的整体意境。
而在明清时期的很多小说文学作品当中，容妆术的描写都是为了体现当时的人物形象。比如说在清代的经典作品《红楼梦》当中，就对贾府里面的女性，作了各种关于其化妆步骤和化妆场景的描写和描绘。
2、绘画作品当中的容妆术——主要色彩点缀
除了文学作品当中，在古代的绘画作品当中，也存在着容妆术的点缀。其实容妆术作为一种艺术形式，本身就是在人体上的绘画。从这一方面来看，容妆术和绘画美术是一脉相承的。
因此，在许多的绘画作品当中，容妆术都是作为一种色彩点缀而存在的。比如说在清代的《乾隆妃梳妆图》当中，主要女性人物的脸部作为绘画的主体而存在，而女性人物的妆容特色为这幅作品当中的主要特点和艺术，并且体现了清代的女性妆容的主要特色。从这个例子当中就可以看出，古代的不少绘画作品当中的女子妆容，都直接体现了当时的时代特色。
《乾隆妃梳妆图》
与现代化妆品一一对应的古代化妆品，形态多样，形式丰富
都说现代化妆品和古代化妆品是一脉相承的，这主要可以从古代形式多样的化妆品当中得出这个结论。
1、古代容妆术当中的底妆：敷铅粉
我们现代女性所使用的底妆是“粉底”、“气垫”等等化妆品，而古代容妆术当中的主要底妆产品是“敷铅粉”。因此，有个成语叫“洗尽铅华”，里面的“铅”就是这“敷铅粉”了。
这是一种古代主要运用的底妆产品。当然这种铅粉是有一定的毒性的，但是因为使用铅粉之后可以起到美白的作用，所以很多女性仍然会采纳“铅粉”作为底妆产品，而且这种“铅粉”在不同的朝代还有不同的名号，包括明代的“珍珠粉”和清代的“珠粉”等等，其实主要成分都是铅粉。
2、古代容妆术当中的彩妆：胭脂和贴花
有了底妆，当然也少不了彩妆了，古代女性“对镜贴花黄”的主要产品，就是当时的胭脂和贴花。
胭脂，是古代化妆品当中最为常见的一种彩妆。我们在很多古装剧和小说作品当中，都可以看到胭脂的存在。胭脂，是古代女性容妆术当中不可或缺的一个非常重要的产品，不仅仅可以被用作口红，还可以用作腮红。当时的女性主要的气色体现，就是依靠这种“胭脂”来进行提升的，当然还有口红。
贴花，其实就是“对镜贴花黄”当中的“花黄”。这是一种红色的小装饰，主要是运用在古代女性的脸部和唇部当中。这种“贴花”，实际上是在唐代开始流行的，因为当时的寿阳公主所带火的，所以这种“贴花妆”，又被称为“寿阳妆”。当然演变到后期之后，这种“贴花”开始产生了不同的形式和形态，千姿百态，体现了古代女性的不同魅力。
总结
古代女子的容妆术的最早根源，可以从原始社会看到踪迹。但在之后的各个朝代当中的女子妆容，都和当时的时代特色和历史环境有着重大的关系。除此之外，古代女性的妆容和化妆步骤，与古代的文学作品和绘画作品都有着千丝万缕的联系，体现了古代容妆术的美学色彩。
而古代容妆术当时所使用的化妆品，基本上也可以在现代的化妆品当中寻到一定的踪迹，这完全可以证明，现代的化妆技艺和古代容妆术是一脉相承的。
参考文献：
1、《化妆美容》
2、《乾隆妃梳妆图》
3、《古代妆容探微》