老舍在《悼于非闇画师》（年7月7日《人民日报》）中说：
于非画师的病故是全国画界的损失！画师多才多艺，能画，能写，能篆刻，善莳花，豢鸽，养鱼，并善于鉴赏古器。从养花养鸽等等得来的知识，都运用在绘画上，所以他特精绘事，尤精于花卉翎毛。画师在施彩运墨方面，多遵宋元秘法，可是构图状物，一本真实，所以他笔下的一花一木既饶古趣，又有所创造。他极重写生。即在晚年，虽已成名，可是还时刻留神观察百卉虫鸟，以求精确。每逢公园牡丹花盛开，或某处闻有菊花展览，他必去详为赏鉴，勾画底稿多幅。每值我家菊开，画师必来，徘徊花间，见细瓣如针，或色微韵秀，频谓“这怎么画呢？怎么画呢？”事实上，他并不畏难，他千方百计地想办法，把最不易摹拟的画了出来。这便是创造，因为前人没有这么画过。
于非闇（-）出生于清末北平的一个满族书香世家。作为兄妹六人中的第一个男丁，他出生时得到全家人的欢喜迎接，曾祖父于明保、祖父于钟英、父亲于文森，这三代都是举人的长辈，已等着要教给他满腹的经纶，一手的丹青妙笔。
说起来，于非闇在绘画的见识上是特别幸运的，在人生的三个重要阶段——初生可以打底子时、青年欣欣向荣可以开视野时、中年水到渠成大器晚成时，竟恰好都有机会亲临许多经典原作。想想那时一个十七八岁的少年，称自己对宋人的画已有相当认识，实在令人侧目。这样的人不成气候，似乎是说不过去的。
或许真正有才能有气魄的人在各个方面各个时期都能靠自己的双手安然度日。于非闇无疑更是多才多艺的，以至于后来在历史的转折和改变下，使得于非闇家道中落。于非闇在失了家道后，持续十多年以写作为生。因为他有生活，文笔又好，文章很受欢迎，竟写成当时的名家。
与此同时，过去写字画画的长处也换得了好处，他刻印、鬻字、卖画，与文化界与书画界的同行好友有着密切的往来，同时既拜师又收徒。年，于非闇拜了已居北京近十年的齐白石为师，时年白石老人66岁，教给这位已是儿女成群的中年弟子篆刻与绘画，知他生活拮据，不收他一文学费，还赠送印泥和笔墨纸砚。此后于非闇自己也开始收授弟子，美丽的北京少女俞致贞，即是在那时成为于非闇的学生，随老师专攻花鸟工笔，并于后来遵于非闇之命再拜张大千为师，学习写意，做诗外的功夫，最终成为少数极有成就的工笔画家中的一位。
号
于非闇(-)
牡丹锦鸡
设色纸本立轴年作
钤印：于照之印、非厂居士、我师造化
款识：故内御苑牡丹枝干奇丽，此浮碧亭前所得画本也。写奉信伯仁兄博笑。乙酉冬，非闇于照。
说明：此作品为文物公司旧藏。
×50.8cm.约5.3平尺
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于非闇善画牡丹，亦酷爱牡丹，家中早年曾种植连北平都没有的牡丹名种。他花大量时间流连于北平诸多景点，对景点的牡丹进行细致入微的观察比较，如崇效寺、故宫等地的牡丹，于非闇都能如数家珍。在画牡丹时，于非闇说：“我画牡丹不死守陈法，而要尽态极妍，比真牡丹还要漂亮鲜艳”。
《牡丹锦鸡》上的牡丹局部
此幅《牡丹锦鸡》，为文物公司旧藏。于非闇取春之花、夏之叶、秋之干萃于一枝，运用勾勒平涂、双沟渲染之法而成，源于现实而高于现实，尽与自然相吻合。构图丰富，牡丹为主，又俱锦鸡，主次分明而互相呼应。画中牡丹花头造型饱满，置于画面中央却无偏坠之感，得益于作者对牡丹花叶与花头多寡分配、颜色对比的精心布置。繁花之下，一双锦鸡信步其中，锦鸡翎羽绒毛毕现，造型准确，形象生动。
《牡丹锦鸡》上的瘦金体
款识写宋徽宗赵佶的瘦金体书。整幅画学宋缂丝古朴的装饰手法。在勾线用笔上吸收了书法的方法，填色上主张柔婉鲜华，表现出形象的气骨，反对过于工巧细密而失掉笔墨高韵和整体精神。作画不墨守成规，全幅使用石青、宝石红、明*等传统矿物色和植物色、画面虽然着色艳丽，却不失清雅之气，达到了雅俗共赏的境界。
《牡丹锦鸡》局部
年于非闇决定专攻工笔花鸟时，他当时已经46岁，似乎有点为时过晚。但他之前的人生已为此做了从理论到实践的厚实铺垫，而人对事对物的理解力已不是年轻时可比，真正的集大成正待此时呢。
可惜年，日本对中华大地展开了疯狂的侵略扩张，北平沦陷，喜欢云游也拒绝与日本人合作的张大千被迫逃离京城，重回较为偏远的四川老家，此后更远飘海外，终生再未回来。而于非闇在北平有家有室，半步也无法挪动，只有与其他同道友齐白石、汪慎生等一起留在北平，专心画自己的画，过自己的日子。
张大千与徐燕荪、于非闇等合影于中南海
正是在这段忍辱、飘摇又无可保证的生活中，于非闇决定不再临摹古人粉本而直接对物进行写生，他要让自己的画完全活起来。半辈生活的积累让他体悟到，即使师承古人，花鸟画不一定再要着意于陈洪绶、*筌或赵佶的手法了，花儿如能画得仿佛溢出香气，鸟儿画得如要飞出画面，那该是多大的幸福，会多大地安慰人的心灵！他是从幸福生活里出来的人，他无疑想在鲜活如生的花鸟画中，延续他早年生活的幸福感，拓宽他艺术精神的领域，在忍辱中精进、再精进。
《牡丹锦鸡》局部
于非闇最终选择了画工笔，与其说是他的审美历练不同，不如说是情怀不同。他与张大千的情怀就是不同的，张大千与写意十分相宜，作品充满着动态与飞扬，大气磅礴而淋漓尽致，却是概括性的写意意境，没有细节。于非闇的情怀，“会意”的恰好就是那毫不起眼的细节，草丛中有只蛐蛐儿，或石缝里开了朵小花，无声无息又点点滴滴。或许有人认为工笔不够气象万千，格局小了，也缺乏超越的哲学意味。但就工笔本身而言，一个人的此时此刻就是他最理想的状态，他看到了他的所看，他喜欢了他看到的并精细地画出这种喜欢，这就是他的此时此刻，他的哲学态度。真是再没有比这更好、更妙的了。
备注：文中文章来源于《东方艺术》年07期
北京荣宝春季艺术品拍卖会
预展信息
时间：年5月31日-6月1日09:30-20:00
地点：北京富力万丽酒店三层（朝阳区东三环61号）
拍卖现场电话/传真：（）
拍卖信息
时间：年6月2日（星期五）
地点：北京富力万丽酒店三层A厅、B厅、C厅
A厅
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