中国制瓷史大约有余年，在留存下来的众多的瓷器之中，有些瓷器特别小，这些小型的瓷器大多高度在10厘米以下，直径在15厘米以下，我们把这种小型瓷器称之为袖珍瓷器。袖珍，即怀藏袖中的小巧之物。
铸造瓷器的初始意图是作为实用性器皿，同样袖珍瓷器最开始也是用来供日常生活使用的。比如喝酒的小酒杯、沏茶的小茶盏、插花的小花瓶、焚香的小香炉、存放鼻烟的鼻烟壶以及祭祀的小香鼎等等。后来，随着社会的进步，瓷器的作用从单纯的实用器皿发展到实用功能和艺术功能兼具的局面，一些脱离了实用功能的袖珍瓷器也慢慢出现了。
袖珍瓷器虽小，却也五脏俱全。而且由于器型小，创作施展的难度就更高，那些能留存下来的精美袖珍瓷器，往往让人惊叹不已。今天，为广大藏家收集整理了一些比较漂亮的袖珍瓷器跟大家一起欣赏。
清乾隆胭脂红彩山水纹小瓶
胭脂彩料是一种低温釉彩，不透明，彩面有油亮的光泽，是珐琅彩料中的一种。清中期《南窑笔记》中记载：“今之洋色则有胭脂红、羌水红，皆用赤金与水晶料配成，价甚贵。”因用金作主要呈色剂，所以又称“金红”。唐英撰《陶成纪事》中的“新仿西洋紫色器皿”、“西洋红色器皿”即指胭脂彩器。乾隆以后根据实用的要求，对配方加以调整，胭脂彩又成了粉彩中的一种色彩，也可作为一种低温釉彩使用。
此件珐琅彩瓷器色彩油亮凝厚，纹饰微微突起，用彩时注意画中景致的远近、深浅、浓淡的变化，笔触精细，立体感很强，应为宫廷名画家所绘。
清乾隆珐琅彩山石花卉纹小瓶
瓶小口，短直颈，溜肩，肩部凸起三乳钉，瓶身细长，上腹圆鼓，下腹斜收，卧足。瓶内外及底部均施白釉，釉面细腻莹润。瓶身绘山石、桃花和长春花等，寓意群芳祝寿。上题“长日香风细细吹”，下落“金成”、“旭日”两方红印。外底书蓝料彩“乾隆年制”四字楷书款。此瓶在似绢般的釉面上作画，设色淡雅，构图简洁清新，有雍正珐琅彩之遗风。
民国石庐款粉彩《竹林七贤》文人诗意
石庐为梁兑石画室款识，活跃于-年。梁兑石（活跃于-）南昌大瓷店丽泽轩创始人，别号石庐。民国初年，他聘请过制瓷名家如王大凡刘雨岑等名家为其画瓷。梁于民国初年毕业于饶州窑业学堂学习彩瓷，回南昌后开丽泽轩瓷店，并大量购买白瓷胎，南昌名家毕伯涛、刘希任作品多被丽泽轩购买，邹文侯、万云岩等均受聘于丽泽轩瓷店彩绘。
单就画面而言构图严谨，画工精细，且布局分布层次疏朗有度，用笔俊秀，晕染，山水瓷画，深得古法精髓，意境深幽，取法聚各家之长，有宋人山川之浑雄，有清人林木之秀润，色调古雅。也充分体现了当时的作家对于大自然生活的一种超然的态度和寻求闲云野鹤般的精神追求。
玲珑的外表，精致的纹样，饱满的瓷型，小而奇巧，“小巧”一词即可道尽其妙意。袖珍瓷器的艺术性和稀缺导致了其的价值往往较高，从而也诞生了大批量的投机造假商人，各位藏家如对此类瓷器感兴趣，需谨慎决定后再出手收藏。藏友们如果要鉴定出手藏品，一定要找有资历的鉴定人，认准合法正规、资质齐全的拍卖机构进行合作，才能在保证自身权益的情况下达成收获。
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