春日。太阳像个不吝啬的财主似的将大把的金子洒下来，惹得地上到处都是欢呼雀跃，树啊草啊花啊，人，还有鸟，看去，都新斩斩笑眯眯的，仿佛不必唾手，便白捡了无数的好。
我坐在阳台上，亦左捡一束，右拈一朵，放到胸前，存满满一怀，然后眯起眼睛猜想：这么多的金子呢，怀里若放满了可再放哪里好呢？书房的电脑里播着乐曲，反反复复，由着羌笛和古琴没完没了地说着梅的故事，并不理会我的存在。
我却让它们给掳掠了，竟心甘情愿地跟着走，且亦步亦趋，仿佛中了这笛和琴的蛊，渐渐又觉得心中亦有梅花生根、发芽、张叶、开花，一朵，一朵，一朵......继而见一蓬一蓬的雪随着悠然的笛韵飘啊飘，飘到梅上，梅便忍俊不禁了，于是，一下盛开一树胭脂色；琴声呢，则依然携着一个绣了折枝梅的锦囊在梅枝间转，纤指轻拢慢捻，香便由囊中袅袅地散，丝丝缕缕，如同老屋院子里篱落上的扁豆架，缠啊缠的，直绕出满架生的乐趣。
真是恰到好处。
没有早一步，亦没有晚一步，是恰恰好的相遇，张爱玲和胡兰成如是，梅与雪的相拥如是，寿阳公主和那朵落到她额上的腊梅花亦如是。
南朝的那一阵微风仿佛是神来之笔，恰在寿阳公主于檐下酣睡的时候轻步走来，摇落了那几朵金*的腊梅，淡淡的花痕恋着额上细密的茸毛，拂之亦不去，偏要娇柔的公主更添妩媚。“若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。”多么美的情致呀，众女本就丽质慧心，再于眉心绽放一朵梅花，菱花铜镜亦会因此而添多少魅力。
梅的色，无论鹅*淡紫，只要一上了女子的额，便添了清丽淡雅，不仅有月白风清，更有疏枝缀着婉约妖娆，在凌晨五点的微明里，含着珠光，忽而盛开。
所以梅妆才能跟着时光而来，走了一千多年都清媚媚的不染烟火色。即便英武如花木兰，一旦卸甲，亦忙不迭地“当窗理云鬓，对镜帖花*”。“小舟帘隙，佳人半露梅妆，绿云低映花如刻，恰似秋宵，一半银蟾白。”大宋的汴梁城中，这娇媚的额，不也醉了舟行而过的汪藻么？
笑意不由地从唇边漾出来。忽然想起女儿初学步，我拿口红或者指甲花泥为她点额。圆圆的一点，在眉心，如一粒红红的痣，她两道细眉由这一点伸向两边，弯弯的，要飞起来似的。看着，便喜上心来，我情不自禁地要抱她过来亲吻。她却娇笑着跑到她爹的怀里去了。
当然，梅若只有娇媚便也不是梅了。其实，梅更是“疏枝横玉瘦”，是倔强强的瘦骨，即便“小萼点珠光”，这温婉的珠光里散着的亦有挺立，有峭拔，有隐忍的坚硬和气度。
你看上官婉儿，被暴戾的武后以甲刀扎面，便刺一朵梅花在伤处。一日一日，这朵梅不分晨昏地绽放在武后眼前，且久不凋谢，这胭脂色的梅瓣上焉知不暗藏了足以刺心的利刃？或许，武后于午夜的暖衾里翻转醒来，也会忍不住因此而叹息几声。
还有黛玉。黛玉喜欢潇湘玉竹，可我却常常觉得她似乎更具有梅性。贾府那些曲里拐弯的巷道里藏着冷风，很邪性，说不定什么时候就向她吹过来，她柔弱的身躯本是顶不住的，却也努力地一次又一次顶上去，顶到吐血，倒下了，亦不肯屈服地留一句“回南”的嘱咐。这便是“质本洁来还洁去”呀，仿佛留一把枯骨在贾府都是对自己的亵渎。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”这清气之于黛玉，是寒塘鹤影，是冷月花*，是绝不与污淖共存的梅格。
还有秋瑾。那一日午后，我在文字的西湖边游逛，于西泠桥边看到秋瑾。安庆事变之后，她执报纸于内室坐泣，不食不语，有劝其走者，她皆“大诟之”，终至蒙难殉国。这亦是一个梅性十足的女子。她说“孤山林下三千树，耐得寒霜是此枝。”这既是写梅，也是描摹她自己。乱世人不永，秋瑾似乎早知自己并不能如孤山下那片梅林一样可以年年绽放，所以和女友徐自华凭吊岳飞墓时说：“如果我死后真能埋骨于此，那可是福分太大了。”与忠*为伴，与梅林为伴，一年一年的寒风里，梅香拂过坟头，便是秋瑾笑着醒来的时候吧？或许，她亦会在林逋的梅林里，微笑着，额心贴一朵傲雪的梅，然后牵起梅枝，翩然而舞，亦或卓然凝立，仗剑而歌。
陆放翁说“一树梅花一放翁”，这放翁亦是一树梅，且是老梅，苍劲虬屈的枝，莹光灿然的花，全都绽放着生命的光华；还有那些如梅的女子，一遥想，便觉得眼前有娇媚，有烂漫，有娉娉婷婷的婉约，亦有铁骨铮铮和气节嶙峋。这梅，将柔和刚是那么恰到好处的并存于一身，教我如何能不爱？
取来，亦于额上眉心点一朵，淡淡的胭脂色，永永远远地开着，提醒自己在这庸常的日子里如何行事，如何做人，多么好。
十二月花之一月梅花
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