这些日子
故宫陶瓷馆中的瓷母
——各种釉彩大瓶成了焦点
每天无数的人专门为它而来
围着它指指点点评头论足
学文物鉴定时
就曾经和我的老师奚先生一起
对这件大瓶研究了好久
惊叹于它的体量气势和精美和谐
叹服于它的设计思路和烧造技术
这么多年来的时常欣赏
加上对陶瓷和文物的理解加深
就更能体会它的美好
故宫马上要进行陶瓷馆改造
还要从文化殿调整到武英殿
这件大瓶和其他珍宝陶瓷们
估计要回库休息一阵子了
下次见到不知何时
所以赶紧去仔仔细细品赏拍照
也按照自己的理解
为它写下点儿东西
中国陶瓷发展到乾隆年间
经历数千年的积累和吸收
无论是技术还是艺术
都达到空前绝后的巅峰
我们至今仍难望其项背
各种釉彩大瓶
正是这一时期的巅峰代表作
乾隆年间的陶瓷艺人
对泥土和火焰的塑造勾兑
已经达到几乎无所不能的地步
既继承了之前的精华
又创造出本时代的精彩
所以才能将十数种
不同烧造温度
不同烧成气氛的釉彩
集烧于一件器物之上
当时使用的是柴窑
全凭经验控制窑温和气氛
大瓶上的各种釉彩
却均烧得近乎完美
简直神迹也
下面就细细的品赏它的美好吧
从瓶口处可以看到
瓶内满施松石绿釉
这是一种模仿绿松石颜色的色釉
另外
在看不到的圈足内
也同样施以松石绿釉
并刻有大清乾隆年制六字款
瓶为洗口
口沿处的装饰为
洋彩胭脂地缠枝花
这里要特别强调一下洋彩这个概念
洋彩所用的彩料就是珐琅彩料
只不过现在学术界的定义是
只有在宫内烧造的才能叫珐琅彩
在景德镇烧造的珐琅彩
则以洋彩命名加以区分
此瓶为景德镇烧造
故其上珐琅彩装饰都该称为洋彩
另外
此处装饰还使用了
名为锦上添花的轧道手法
使之显得更加华美有层次
此层装饰为
洋彩绿地缠枝花
它其实是一种仿生瓷
模仿的是金属胎掐丝珐琅
也就是我们俗称的景泰蓝
此层装饰为
仿哥釉
模仿宋代名窑哥窑
百圾碎开片的特征十分明显
此层装饰
是典型乾隆风貌的青花缠枝花
青花发色翠而不艳
浓淡层次清晰明快
瓶颈两侧饰以
金彩夔龙双耳
此层为松石绿釉
又是一层仿生瓷
以松石绿釉和开片纹
模仿天然绿松石的颜色和铁线
这一层为仿钧釉
又叫作窑变釉
钧窑为宋五大名窑之一
其成熟期其实在元
钧窑的特点就是窑变
所谓入窑一色出窑万彩
又有钧窑不红一辈子受穷之说
此层所表现的玫瑰红窑变
正是钧窑中最美最珍贵之色
而且
钧瓷由于釉厚产生
蜡泪成堆的垂釉效果
更是表现的极其完美
所谓斗彩
就是釉下青花与釉上彩色
互相辉映相融相斗
明代成化时期的斗彩最受推崇
此层即仿成化斗彩的风貌
粉青釉贴塑皮球花
模印的皮球花大大小小面貌各异
产生出美妙的立体感
这是龙泉窑的装饰特点
霁蓝釉加金彩
霁蓝釉沉稳高贵
施以描金则更显大气
瓶腹以霁蓝釉描金为底纹
十二个开光中绘出
三阳开泰吉庆有余丹凤朝阳
太平有象仙山琼阁博古九鼎
六幅吉祥寓意的图画
和代表万福如意辟邪长寿富贵
的六幅图案花卉
所使用的正是康雍乾时期
发明发展成熟起来的洋彩和粉彩
为大瓶最华美的部分
仿官釉
仿烧宋代官窑
这一层位置不好
不弯腰看不到
又是一层青花缠枝花
而区别于瓶颈
它体现的是明代永宣时期特点
由于元代至明前期
所使用的钴料含铁高
所以颜色聚集处发黑
乾隆时的艺人们
刻意用画笔点染来表现这种
因技术缺陷造成的别致美丽
洋彩绿地变形蝉纹
此处装饰的纹样来自于青铜器
是一种蝉纹的变形
在清代被更加简化
上下两道儿
珊瑚红釉加金彩回文
和
酱釉加金彩卷草纹
我认为都算是仿生瓷
模仿漆木器描金的效果
中间为仿汝釉
模仿宋代最为名贵的汝窑
而这一层
也是整个大瓶中的唯一短板
因为汝窑的仿烧
自明宣德起至今
仍没能真正达到当年的效果
而今景德无斯法
亦自出蓝宝色浮
乾隆自己也明确的知道这一点
（原图片来自故宫