文玩收藏
天籁韵律
视听图说
生活健康...............................................................
中国画的颜色，其实就是中国文化的颜色。这些颜色有情绪，有审美，有品格。中国人不习惯用色谱去分辨颜色，而是用一种来自生活的感觉来命名颜色，譬如藤*，听上去就有一种植物的嫩，又譬如胭脂，这必然是一种娇媚的颜色。《红楼梦》里有一段借莺儿为宝玉打络子的情节，在我看来却是非常精彩的阐述色彩搭配的文字，录在这里：莺儿道：“汗巾子是什么颜色？”宝玉道：“大红的。”莺儿道：“大红的须是黑络子才好看，或是石青的，才压得住颜色。”宝玉道：“松花色配什么？”莺儿道：“松花配桃红。”宝玉笑道：“这才姣艳。再要雅淡之中带些姣艳。”莺儿道：“葱绿柳*，可倒还雅致。”宝玉道：“也罢了。也打一条桃红，再打一条葱绿。”宝钗笑道：“这有什么趣儿？倒不如打个络子，把玉络上呢。”一句话提醒了宝玉，便拍手笑道：“倒是姐姐说的是。我就忘了。只是配个什么颜色才好？”宝钗道：“用鸦色断然使不得，大红又犯了色，*的又不起眼，黑的太暗。依我说，竟把你的金线拿来，配着黑珠儿线，一根一根的拈上，打成络子，那才好看。”宝玉听说，喜之不尽，一迭连声就叫袭人来取金线。中国的色彩，就是这样与生活息息相关着。人们总觉得西洋美术色彩丰富，而中国的美术，则总是旧旧的一片黑白。其实，在第五世纪南齐的时候，中国画已经要求"随类敷彩"，颜色非常丰富了。如于非闇所说，“从最开始只是使用单色的矿物质和植物质颜色，到矿物质的间色，(如白垩合朱成为肉色，石青合白垩成为天青色。)和矿植合用的间色，(如蓝淀合朱成为紫色，槐花合石绿成为嫩绿色等。)这样的矿植合用，加上古代化学制的铅粉*丹，外来输人的藤*紫铆等。”中国画的颜色，其实丰富的很！正是这些富有中国人性格的颜色，才形成了中国美术的独家面貌。但经过漫长的发展，文人画占据画坛统治地位时，使用矿物质颜色如石青石绿朱砂一类的画，竟被"士大夫"们称作"院体"，说不够文雅。这样发展下去，到了明代，重色的彩画，竟越来越少了。但中国画的这些颜色，这些名称，譬如藤*、花青、曙红、胭脂、大红、朱砂、朱膘、赭石、三绿、三青，一直都在艺术史里面美着啊。
▍▍██工笔画常用色██▍▍
◇
锦衣红夺彩霞明
侵晓春游向野庭
唐孟宾於
◇
◇
重重青盖下
千娇照水
好红红白白
宋苏轼
◇
◇
袂剪*罗亦可人
君诗剩觅小园春
宋唐仲友
◇
◇
碧绿青红百样花
尽从春色巧安排
宋释绍昙
◇
◇
青纱衫子淡梳妆
冰姿绰约自生凉
宋蔡伸
◇
绿云剪叶
低护*金屑
占断花中声誉
香与韵
两清洁
宋谢懋
◇
◇
赭汗千金马
绣轴五香车
唐虞世南
◇
◇
公子风流嫌锦绣
新裁白纻作春衣
金鞭留当谁家酒
拂柳穿花信马归
唐雍陶
◇
▍▍██写意画常用色██▍▍
天山有雪常不开
千峰万岭雪崔嵬
北风夜卷赤亭口
一夜天山雪更厚
能兼汉月照银山
复逐胡风过铁关
交河城边飞鸟绝
轮台路上马蹄滑
唐岑参
芙蓉不及美人妆
水殿风来珠翠香
谁分含啼掩秋扇
空悬明月待君王
唐王昌龄
多情自古伤离别
更那堪冷落清秋节
今宵酒醒何处
杨柳岸
晓风残月
宋柳永
忽逢桃花林
夹岸数百步，中无杂树
芳草鲜美，落英缤纷
晋陶渊明
花分浅浅胭脂脸叶堕殷殷腻粉腮唐方干
溪叟山居不计年
半欹茅屋倚云边
竹沟旋引高源水
灌得门前数亩田
宋赵希迈
万里飞霜
千林落木
寒艳不招春妒
宋张炎
一见便见，八角磨盘空晨转一得永得，夺锦朱砂如墨黑秋风吹渭水，已落云门三句里落叶满长安，几个而今被眼瞒宋释云贲
春日何来深雪里南枝先白宋李曾伯
墨出青松烟笔出狡兔翰古人感鸟迹文字有改判魏晋曹植
预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇