清康熙郎窑红直口穿带瓶
故宫博物院藏
清雍正胭脂红白里暗龙纹茶圆
台北故宫博物院藏
从唐代开始，中国陶瓷艺人就发明了红釉烧制技术。红釉主要以铜元素为着色剂，经过高温还原焰一次烧制而成。由于早期的工匠对红釉成色原理不明晰，因此发色并不稳定，这从古时流传的所谓“钧瓷见红，价值连城”即可见一斑。
真正成熟、纯正、发色稳定的红釉瓷器是明代初年烧制于景德镇的鲜红釉，嘉靖年间，又创制出用铁为着色剂的矾红釉瓷器。清朝康熙年间，在康熙帝六十岁生日上，“郎窑红”大放异彩，成为我国历史上最著名的红色瓷器。
神秘“郎窑”
这是一场生日宴。
从紫禁城开始，由神武门、景山一带直至西郊数十里，处处洋溢着节日的喜悦。彩廊、彩棚、彩墙……所见处无不彩缦绣盖、花团锦簇，大清国康熙皇帝的仪仗正由西缓缓而来，所过之处，京城百姓及江浙诸省耆老纷纷沿街伏地跪迎銮驾。
这是一幅木刻版画所表现的场面。它名为《万寿盛典图》，由内府刊刻于康熙五十六年，表现的是康熙五十二年春三月康熙帝六旬“万寿节”的情景。这一次寿宴还有一个创新，就是举行“千叟宴”，康熙以敬老为号召，宴请全国六十五岁以上的老人，普天同庆。既然要设宴，必定需要餐具、酒具及茶具，为此，时任江西巡抚的郎廷极便有了这项重要的工作——烧制贺寿御瓷，因此“郎窑红”以贺寿御瓷的身份出现而获得美名。
按照《郎氏宗谱》（光绪壬寅年〈年〉写本1册）所述，郎家祖籍广宁（今辽宁北镇），明末时其祖多为武将。谱中所记，郎氏二祖郎山在明朝时官至骠骑将*；第四世郎明忠曾任明协守辽东中路副总兵；第五世郎万年官至游骑将*，镇守广宁并在任中殉职。到第六世郎熙载时，收拾其父旧部，自任“堡主”，以数千精兵控制了四座城堡。可是时逢乱世，广宁又地处要冲，郎熙载不可能独善其身。终于在清*强大的压力下，投降了努尔哈赤。不过也许是郎家*实力不俗，也许是秀才出身的郎熙载能得太祖赏识，郎家被编入汉*镶*旗，成为“皇帝亲兵”。
19岁时，郎廷极就因为家族背景当上了江宁府同知，一出仕就是正五品。“郎窑”出现在郎廷极出任江西巡抚的八年任内（康熙四十四年至五十一年间），但正史之中并无对“郎窑”的记载，而且在郎廷极本人的墓志铭、传记和他个人的文集之中也都没有提到过。成名于“窑主”离任之后，所遗瓷器在陶瓷史上十分著名，可正史典籍中又记载极少，郎窑也因此在历史上显得颇为神秘。
盛世红颜
“郎窑红”为我国名贵的传统红釉之一，因其于十八世纪始产于清朝督陶官郎廷极所督烧的郎窑，故称“郎窑红”美人醉釉。
“郎窑红”是我国名贵铜红釉中色彩最鲜艳的一种，是模仿明宣德时期宝石红釉特征烧制的，色彩绚丽，红艳鲜明，且具有一种强烈的玻璃光泽。由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的“郎窑红”往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，与宣德红釉瓷器的灯草口特征相似，俗称“灯草边”，而底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。
郎窑红器有单层釉和双层釉两种。双层釉是没有“脱口”现象的，单层釉者其口沿釉在高温中往往下垂流，使口沿显露胎骨之色，一般呈白色、米*色、浅红色或淡青色，形成了“脱口”。为了流釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台，阻挡流釉淌下来，这是“郎窑红”瓷器制作过程中一个独特的技法，世有“脱口垂足郎不流”之称。
“郎窑红”瓷器传世品以瓶较多，常见的有观音瓶、棒槌瓶、直颈扁腹瓶，其釉面光洁透亮，有玻璃质感，开纹片并有牛毛纹，釉色深浅不一。色深者红艳，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征，其釉色莹澈浓艳，仿佛初凝的牛血一般猩红，光彩夺目。色浓者泛黑，色浅者粉红，色淡者暗褐。
乾隆皇帝是古瓷器收藏狂热的痴迷者，对唐宋名贵瓷器大肆收罗，再陈设于宫廷，日夜相伴赏鉴，对“郎窑红”也情有独钟，曾赋诗赞美：“晕如雨后霁霞红，出火带加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。插花应使花羞色，比尽翻嗤画是空。”
君心美人
除“郎窑红”外，清朝还有一种独特的红色瓷器——“胭脂红”。胭脂红釉始创于清代康熙时期，在清代雍正朝达到品质高峰。清代官窑中，“胭脂红”一词只是人们对带有紫色调金红釉的统称，由于配方、配料比例以及施釉方法、烧制情况等不同因素，“胭脂红”可呈现多种不同发色状态。
“胭脂红”不同于以往御窑厂制瓷时所用的铜红和矾红，它是一种以金着色、带有紫色调的粉红色，由于釉中含微量的金，所含*金比例高，常被人称为“金红”或“玫瑰红”。
这种将金熔入釉内来着色的方法并不是景德镇瓷工发明的，而是年荷兰人卡西亚(Cassias)发明，年开始应用于瓷器绘画，直到康熙二十一年才开始在景德镇御窑厂内使用，当时称其为“洋彩”，因釉中含*金比例低，被称为“西洋红”。直到清代雍正时期，烧造水平达到登峰造极的地步，这种胭脂红釉能够烧出极美的釉色，其色如少女颊上那抹晕染开的红润，愈显娇媚柔和。
雍正帝在继位前就嗜好赏玩珍瓷古董，在位的十三年里，赏玩和参与制作精美的瓷器，成了雍正帝万机之暇最重要的消遣之一。而他本人学养深醇，眼光极高，追求器物的至善至美，对御用颜色釉情有独钟，生产出一批胎土细腻，体现宫廷艺术雅、秀、精、巧的高贵气质的颜色釉瓷器。查阅《清宫档案》，雍正颜色釉品种占有相当大的比例，可见雍正帝对颜色釉瓷器的偏爱有加，据《清宫造办处活计清文件》记载，对造办处送样的瓷器，从原料的配制、画样的人员到图案、造型，其皆亲自审阅，事无巨细，胭脂红釉瓷器即是个中代表。
来源包头晚报
编辑周章龙
编审王宁