跨年档电视剧现已排好队加入“等围观”豪华套餐，E姐继续为人民试新剧。
今天我们要聊的，是一部“郑晓龙式大女主养成”剧——《红蔷薇》。
男女主角分别是刚从《那年花开月正圆》演技盖了章的陈晓，和婚后初次登录荧幕的电影咖杨子姗。
导演是跟郑晓龙合作多部作品的金晔，“艺术总监”郑晓龙对这部剧的参与度非常高。
从宣传噱头来看，《红蔷薇》偏向两个女主角的成长。
这个想法就很危险了。
——一个把握不好，就会陷入“伪大女主”的套路里。
所以，《红蔷薇》这颗瓜到底好不好吃，我们今天先切开来看看。
“竹菊CP”仿佛是谍战剧里的塑料姐妹花
女主之一夏雨竹，是衣食无忧的大户人家里的小姐。
雨竹小姐的生活，可以说是跟当时动荡的年代形成了鲜明的对比。
故事开始于年。在这一年，发生了“七一五”反革命*变。
夏雨竹在世的唯一亲人、哥哥夏恒煊，在这场*变中为了救共产*员任致远牺牲了。
原本为救哥哥变卖了老宅，现在家里唯一的靠山也不在了。能跟夏雨竹相依为命的，只剩下从小一起长大的丫鬟顾霜菊。
请记住这句flag
而且夏雨竹的哥哥在遗书里写到，希望夏雨竹能跟霜菊相依相伴，一起长大。
顾霜菊是剧中另一个女主角。
她是夏雨竹的丫鬟，幼时被卖到夏家。对她而言，夏家有养育之恩。
陈晓饰演的肖君浩出场之前，我们一度以为顾霜菊错拿了男主的剧本。因为她跟她家小姐的关系，实在……太好了。
以小姐为荣是日常；
帮小姐顶锅是义务；
伺候小姐起居是本分；
总之就是，霜菊的眼里只有小姐，小姐的一切大过天。
夏雨竹也是真心拿霜菊当亲姐妹一样对待，时时处处想着她。
霜菊亲生父母听说夏家落魄了，想要把女儿嫁给一个“有钱的死了老婆的”七十多岁老头。
为了打发霜菊的亲生父母，夏雨竹毫不犹豫拿出了他们的救命钱。
夏雨竹的哥哥生前有个感情很深的女朋友肖成碧。
她在夏恒煊牺牲后，照顾起夏雨竹的生活。
肖成碧提出要带夏雨竹一起去上海时，夏雨竹请求让霜菊同去。她是这么说的：
还真的是姐妹情深啊！
永远都不分开你们是讲真的吗？要不要这么肉麻
以至于后来肖君浩出现之后，霜菊还因为自己的小姐陪自己的时间变少了，忍不住要抱怨。
嗯知道你们感情好，可这浓到溢出屏幕的百合情是怎么回事？
开个玩笑。
这时候的姐妹俩感情是真心好。顾霜菊力量微薄但处处维护小姐，而夏雨竹心疼顾霜菊无法选择出身，所以帮她考无线电学校改变命运。
毕竟这部剧的主要视角放在两个女主角的成长上。
所以这些情节都不是无缘无故安排的，而是在为日后姐妹俩反目做铺垫。
塑料姐妹花相爱相杀
那么剧中所出现的其他角色，也是为夏雨竹和顾霜菊的改变起决定性作用的。
比如看起来玩世不恭的公子哥肖君浩；
小仙女们一定要去听“陈氏日语”啊
与夏雨竹相当有渊源的任致远老师；
曾被夏恒煊当做“亲兄长”的宋光大哥；
以及仿佛是剧中唯一反派的心机boy陈得道。
可以说姐妹俩从亲密无间到水火不容，跟他们中的每一个人都脱不了干系。
“竹菊CP”这对塑料姐妹花到底能撕得多么惨烈呢？
已经替你们尝试过后面剧情的E姐在这里就不剧透了，你们尽可能想得悲催一些。
是女间谍的成长，还是“伪大女主”的养成
一般的谍战剧会以某个秘密任务或谍战经历为主线，让人物来辅佐故事的发展。而这部剧的重点放在了两个女性角色上。
《红蔷薇》延续了郑晓龙导演一惯的女性视角。
郑晓龙导演曾经塑造过许多经典的大女主人物形象，例如《甄嬛传》里的甄嬛，《红高粱》里九儿。
这些角色都具有郑晓龙特有的“大女主养成套路”——
1、拥有简单的童年少女时光，有着不谙世事的天真。
九儿家里虽然有个不靠谱的爹，但总算有惊无险地长大了，她单纯、善良、聪慧，最大的忧虑不过是怕青梅竹马的小情人把自己忘了。
比九儿更不谙世事的是甄嬛，如果不是误入皇宫，她应该拥有一段简单美好的人生。
清纯妹子必备浏海
《红蔷薇》里的夏雨竹同样是个傻白甜千金小姐，每天只顾吃好玩好。
去参加宴会，人家夸她句“琴弹得真好”，她就反问人家知不知道一首超级难弹的曲子。
在得到对方肯定的答复后，夏雨竹十分骄傲地表示，我能倒背如流哦！
话题终结者get√
当然，这是在给后面夏雨竹的惊人记忆力做铺垫。
2、遭逢变故，历经波折和磨难，开始打怪人生。
九儿的少女时代还没挺过一集，就遭遇了目睹亲娘上吊，被父亲卖给麻风病人当媳妇，被深爱的人“出卖”等等虐心变故。
家没了，青梅竹马靠不住，九儿唯一的选择只能是：靠自己，自己的苦难自己承受。
在嫁入单家的路上，轿夫们使尽花招颠轿子作弄她，她咬紧牙关不露声色，连余占鳌都不得不对她佩服起来。
真的大女主，敢于直面拔扈的男权
被选入宫的甄嬛，立刻被华妃、皇后娘娘等视为眼中钉，动不动就罚跪，稍不留神就是“一丈红”、“麝香”侍候，分分钟小命不保……
她也只得加强防御，自我武装。
夏雨竹也是目睹了自己哥哥为革命而牺牲。几乎是一夜间家破人亡，没了依靠，后面的副本只能靠单刷来实现自己的升级。
3、女性意识的觉醒和解放。
嫁入单家之后的九儿，不甘心当逆来顺受的乡村女子，她变被动和主动——先是把余占鳌给睡了，又把单家家业打理得头头是道，成了高粱酒坊的女掌柜。
甚至大胆鼓励守寡的大嫂冲破封建枷锁，与酿酒师罗汉终成眷属。
“七七事变”发生后，在民族大义前，九儿与敌人同归于尽，在充满生命力的红高梁地上书写了自己的生命传奇。
在争宠才是正经事的后宫里，甄嬛跳出了争宠的圈子，有着独立的人格光环，皇帝的宠幸于她只是自保的方式，她追求的，是自己和果郡王独立的爱情。
《红蔷薇》里的夏雨竹在哥哥为革命慨然赴死后，失去依靠的她只好独自谋生。
就像初入职场频频犯错的你我
在已经播出的剧情和预告片里，并没有看到让她开挂的“观音兵”，倒是可能和其他“郑氏大女主”一样，爱过的男人一个个消失的虐心戏码，然后投身革命，用生命谱写壮丽的信仰之歌。
此前E姐曾总结过的“伪大女主”法则，简单来说就是：
原生家庭穷苦交加，人生艰难男神开挂，虚幻光环细节多BUG。
之前深受DISS的女主们，都基本满足以上法则。
例如从小在孤儿院长大，永远有男神护航，一言不合用股市围剿婆婆，震惊金融圈的安迪。
从奇点、小包总到老谭，他们的人生意义都只有一个：爱安迪
还有前夫忘不了，闺蜜男友放不下的中年玛丽苏代言人罗子君。
以及被剧里所有男人爱上的周莹……
从郑氏大女主养成套路和E姐的“伪大女主”法则看来，《红蔷薇》是玛丽苏还是真大女主，吃瓜群众们就不难判断了。
谍战剧的路线，《红蔷薇》怎么走？
《红蔷薇》虽说讲述人物成长为主，间谍工作为辅，但毕竟是一部“谍战剧”，因此大背景还是要做好。
女主哥哥夏恒轩一出场就完美的诠释了当年“为革命抛头颅洒热血”的小愤青精神。
共产*就是他的信仰，什么个人生命、爱情，都是可以随时为革命而牺牲的。
可惜有勇无谋，分分钟扑街，所以他的功能应该就是为了给女主妹妹制造人生创伤。
夏恒轩被捕后，他的“革命伴侣”主动投案自首，宣称要死一起死。
这一幕一出来，你可能以为自己看了假的谍战剧，谍者该有的谋略在哪里？
此刻还是“反派”说出了心声：你不想办法救他，跑到这来送死？
而在谋略这一点上，反派陈得道就做的非常好了。
刚出场先伪装成好人模样，从夏雨竹口中套出了有效情报，成功抓获了夏恒轩；
接下来和夏家撕破了脸，但这并不妨碍他的计划，偷情报破坏了营救夏恒轩的行动；
正所谓“挡我道者，谁挡杀谁”。
抱着这样的个人信仰飞速晋升，后面的剧情中依然是热衷于“瞅准人，摸准脉来攻克人心”。
就目前的剧情来看，也就这个反派算是“成功”。
当然了，主要是目前剧情中，男主和女主这对革命情侣的工作还没有正式展开。
不过肖君浩吊儿郎当中就把任务执行完，夏雨竹有“过目不忘”本领加持，外加学了无线电的霜菊黑化，后面的“谍战”戏份还是值得期待的。
不得不承认，现在谍战剧早就不是父辈们端着茶水看“八年抗战”的模式了，而是更加注重情感、细节的表达。
国产谍战剧巅峰之作《潜伏》就是个很好的例子。
它在有些絮叨、家长里短、办公室争斗这种生活化的形式下把民族大义给讲了。
《潜伏》之所以成为经典，首先细节上出挑，逻辑关系严密。
孙红雷饰演的余则成从*统特务成为我*人员，*从游击队队长成为余则成的假妻子，一切关系发展的有理有据。
再说后来又上巅峰的国产谍战剧《悬崖》，讲的是东北满洲国的故事。
张嘉译和小宋佳同样是扮演一对假夫妻执行任务，逐渐产生了感情。
《悬崖》的过人之处不在于一般谍战剧注重的“窃密”和“反特”，而在于“虐”。
剧中张嘉译饰演的谍者周乙，不得不承受用拷打自己战友、学生、妻子的方式来证明自己的“清白”，这种精神炼狱般的景象也是它获得好评的最重要因素。
虽说这些经典谍战剧中的实力派大叔也没少收割少女兼老阿姨的心。
但可能编剧导演们眼看一代代鲜肉们都长起来，想着是时候试水“鲜肉谍战剧”了。
所以就诞生了《伪装者》这种谍战剧偶像化的先行者。
它的出现真是让偶像咖老阿姨们感觉眼前一亮。
“明家三兄弟”*、靳东、王凯，“谍战三女神”王乐君、*、王鸥。
当然，除了精致的画风和吸睛的颜值，还具备偶像剧情标配。
靳东和王凯兄弟组合，腹黑vs忠犬双重间谍的隐秘；
在“冷血特务”和“温柔小女人”之间无缝切换的汪曼春和明楼的相爱相杀；
聪明又不服管的小少爷明台与搭档于曼丽的情感纠葛；
这样的偶像剧情设定搭配悬念迭起谍战情节，外加几位鲜肉的实力派演技，丝毫不显得突兀。
结果也证明，谍战剧“偶像化”并不是坏事，只要剧本好、鲜肉演技高，那么既是促进了偶像剧的多样化，也增加了谍战剧的优势和看点，可谓是一箭双雕。
有了《伪装者》这个算是成功的先例之后，大批模板式“鲜肉+谍战”配搭开始蜂拥上线，如《解密》、《麻雀》、《胭脂》……
然而“小鲜肉谍战剧”一开始泛滥，粗制滥造的槽点就来了。
偶像化"傻白甜"人设成标配，演技蜜汁尴尬。
“实力坑队友种子选手”徐碧城，除了哭就会哭
不知道从什么时候起，优秀的谍者必然有着“超能力”。
《解密》平时的状态是“MD智障”的陈学冬，到解密的时候却能秒杀一众数学高材生；
《胭脂》中nili间谍颖宝也是各种开挂，不仅能听声音闻气味辨别身份，还凶残到能5秒钟数清朵花瓣；
当然了，抛开什么小鲜肉尬演技、不讨喜的人设，最最毁灭性的打击还是剧本的逻辑硬伤外加生硬拼凑的“悬念”了。
以上面“新型鲜肉谍战剧”出现的槽点来分析一下《红蔷薇》。
杨子姗毕竟是经受过大银幕考验的，对情绪的把控很稳。
而陈晓更是无须多说，从《那年花开》就演技大爆发疯狂收割小心心，这次一出场，浪荡公子哥的形象继续让迷妹们疯狂。
霜菊被欲望支配越走越远的内心挣扎，陈得道小人得志嘴脸都被诠释的不错。
谍者“超能力”方面……不得不说，这点《红蔷薇》貌似中招了。
女主夏雨竹有着天生的超能力“过目不忘”，瞟一眼就能把各种细节记得清清楚楚。
可想而知，这种凶残能力用在窃取情报方面是多大的优势，真是我*不可多得的间谍种子选手。
最后，最重要的剧情逻辑方面。
一般来说，人们选择看谍战剧，当然是为了悬念迭起、扣人心悬的惊险刺激啊。
《红蔷薇》虽有大女主情节，但“大女主”不是法则，而是夏雨竹、顾霜菊两条命运线的呈现。
它是“谍战”剧情为女性成长而助攻。
这样一来，剧情的落脚点不是在谍战氛围制造的成功与否上，而是在人物的成长上，而人物塑造又是导演最大的优势……
就像艺术总监郑晓龙所说：
“《红蔷薇》是讲谍战人生的戏，只是恰好他们的工作是间谍。”
因此，故事的主线是“恰好工作是间谍”的那么一群人的成长线而非谍战线。
emmm……这个做法很讨巧。
话说回来了，《红蔷薇》刚播出个开头，后面是否能达到我们的心理预期，还是值得观望的。
至于谍战剧新玩法能不能成功，就看最终观众们买不买单了。
E姐结语
就目前播出的剧集来说，争议最大的地方还是在于剧情。
很多网友认为出场人物繁多、故事铺展开的节奏比较慢。
前三集的观感的确如此。但陈晓饰演的肖君浩出现之后，节奏明显加快很多，人物也更丰满。
而且E姐已经提前帮你们试过中后段的剧集，可以用“天上地下”来形容它的节奏。后面的剧情不但会看到期待已久的姐妹花撕X，谍战剧该有的紧张感也慢慢找补了过来。
不过究其本质，《红蔷薇》还是试图用夏雨竹和顾霜菊两个出身截然不同、选择也完全相反的女性作为典型，通过她们的成长，反映动荡时代里被裹挟前行的女性群像命运——
各自绚烂，却有着同样的悲凉。