影片《胭脂扣》由李碧华同名小说改编，关锦鹏执导，年上映的《胭脂扣》，如今在豆瓣依然有着8.4分的高分。《胭脂扣》一个老套的爱情故事，一个技艺高超的导演，哥哥和梅姐出神入化的演技，成就了如梦似幻、缠绵悱恻的爱情绝唱。
故事发生在二十世纪30年代的香港，红牌妓女如花爱上了有钱阔少-十二少陈振邦，无奈两人身份地位悬殊，婚事遭陈家反对，两人决定吞食鸦片殉情。结果如花死去，十二少被救活。如花在*泉苦等十二少未果，回到阳间寻觅，两人再次相见，曾经风华绝代的十二少早已面目全非且穷困潦倒，如花见到苟活人世的十二少，心中失望又酸楚，将爱情信物胭脂扣还给了十二少，自己回到阴间转世去了。
问世间情为何物直教人生死相许！这本是一个落入俗套的故事：一个风尘女子和阔少之间的爱情故事，可是影片却用了一种哀婉的基调，拍成了一个浪漫却又带着悲情的故事，看后不禁潸然泪下，唏嘘不已。今天我准备从叙事结构和拍摄技巧，人设处理以及电影背后关于爱情的深刻命题来解读这部幽怨缠绵的爱情挽歌。
01影片采用了时空交错的叙事结构，过去和现在呈两条线索交错展开，为影片探讨的话题做铺垫
①影片中过去和现在两条线索交错展开，使得影片整个叙事结构更具层次感
影片采用了双层叙事法，呈现出一种蒙太奇效应，这样既避免了顺序叙事法的冗长单调，同时如花在叙事往事时不断被现在发生的事件打断，真相变得神秘莫测，观众忍不住想一探究竟为快，又平添了一份好奇感和神秘感，直到故事的最后，全部谜底才予以揭晓，剧情也达到了高潮，最后影片在女主的淡定从容的眼神中结束。
影片一共用了三个倒叙的片段来讲述了如花和十二少的相恋过程：
如花和十二少相遇相恋段落；如花和十二少的爱情遭遇家人反对十二少离家；如花和十二少徇情段落。而这些情节是穿插在如花回阳间，现在所发生的事情之中：
如花想登报寻找昔日恋人十二少；如花在前世曾约定地点苦苦等待却一无所获；如花找到十二少并归还了爱情信物胭脂扣结束了这段感情。影片中这六段剧情，采用了时空交错的叙事结构向观众呈现出来，不仅使得这场感情戏更加曲折离奇，同时由于现在和过去的一再交错，因为如花和阿楚阿袁之间的信息不同步，如花每一次的出现和回忆都会导致现实空间的矛盾冲突，即阿楚和阿袁的感情冲突。
这样的叙事结构，使得现实空间的故事不在着眼于简单的如花寻找恋人故事，使得原本哀怨缠绵的感情纠葛更加扑朔迷离，观众在一次次矛盾冲突中，一次次感受到视觉上的冲击。
导演采用这个不连贯的叙事结构，使观众不得不从如花和十二少的爱情中跳出来，冷眼旁观这段感情，潜移默化之中，导演便不着痕迹地将电影的主旨传递给了观众。
②影片采用了多种拍摄手法，横摇镜头和闪回，呈现一种蒙太奇效应，使得影片更添神秘和诡异色彩
影片不仅在叙事结构中采用了多种方式，在拍摄镜头过程中也运用了多种技巧：横摇镜头和闪回，观众随着镜头的变动，不仅可以体验场景的转换，同时随着横摇的手法表达出两人对话间的因果关系。
比如影片中如花初次来到阳间遇到阿袁的那段场景，导演连续运用了横摇镜头以及快速横摇镜头，如花来去轻盈自如且无声无息，很好地营造出如花作为女*的诡谲气氛。增加了观众的紧张感。在两人对话的场景中大量运用了反应镜头，阿袁起初不以为意，渐渐惊觉，最后变得恐慌，而如花则一如既往地轻声细语，两人的巨大反差使得剧情更有起伏感。
影片中运用了大量闪回镜头，穿插讲述了如花与十二少的恋爱故事，在讲述两人的感情戏时，两人一见倾心的场景，以及影片最后两人结束情缘的那一场戏。导演多次运用长焦镜头远拍来拍摄，并兼用了长焦镜头近拍，来拍摄两人面部特写镜头，加上张国荣和梅艳芳的精湛演技，一个眼神、一个顾盼回眸、一个蹙眉，都胜过了千言万语，使得故事一再推入高潮。观众感受到了一场感官上的盛宴，深陷其中，久久不能自拔。
③在叙事线条中，生死命题与爱情相互融合，其内核就是探讨生命的意义。
影片运用了别具一格的叙事方法和拍摄技巧，不断推进剧情的发展，最终目的则是烘托出影片的主题：生与死、爱与被爱的话题相互交错。
剧中人物在剧情的推动下，一步步走向安排好的结局中，而影片背后的哲理则在一次次矛盾冲突中得到进一步彰显。导演利用不同的叙事结构，以及一系列拍摄技巧，将一个落入俗套的爱情故事赋予了不一样的人生哲理，这也许就是这部影片经久不衰的原因吧。
02影片在人设处理上独具匠心，使得这部影片更具张力，凸显了影片的主题，给了这个落入俗套的爱情故事赋予了深层次的哲理性
①设置了阿袁和阿楚两个人物，来衬托和诠释如花和十二少的恋爱
在遇到阻力下的两对恋人影片中加入了阿楚和阿袁的恋爱，这两对恋人之间有着相似之处，就是他们都遇到了爱情阻力，只不过如花和十二少来自的是外在阻力，同时因为他们两个都缺乏一种突破现状的勇气，所以最好以殉情了断，阿袁和阿楚之间的爱情阻力是来自内部的，就是两人之间的沟通问题，看上去似乎容易解决，实则这样的感情更加脆弱容易破碎。
不同的爱情表达方式由于两对恋人出生于新旧两个不同的时代，所以他们爱情的表达方式也截然不同，如花和十二少两人更多的是通过眼神和肢体语言来传递情意，感情的外在交流是平淡的，含蓄的。但是他们内在情感却是炙热无比，就好比平静的海面之下是汹涌波涛。
阿袁和阿楚之间表达爱情的方式则直接而简单，同时他们也更接地气，阿楚和阿袁两人互问：“你会为我而死吗？”回答：“不会。”
由此更让我们感受到了如花为了感情，有着飞蛾扑火般的惨烈和义无反顾的决绝。
通过阿袁和阿楚的视角，可以更加清晰和客观地看到如花和十二少之间的感情中的结症影片中阿楚说：“要是我也会爱上十二少，因为他又英俊又痴情，又肯为女人死。”阿楚反过来问阿袁，会不会爱上如花，阿袁摇摇头说：“不会，她感情太激烈，我受不了。”
从这段对话，我们不难看出如花和十二少这段感情的症结就是爱得过于激烈和痴缠，两人的感情如烟火般璀璨，彼此都没有时间去审视对方，审视这段感情。当两人遇到困难和阻碍的时候，反而无法平心静气地去处理，用了一种最激烈最悲壮的方式，就是殉情。
②如花虽然是一介弱女子，在影片中被赋予了双重性格
十二少第一次见到如花，就对她一见倾心，可是如花心中确是犹豫和迟疑的，在十二少一次次的猛烈攻势下，如花感受到了十二少的真情厚意。并凭借多年来在庙里抽到好签的底气，她终下定决心和十二少在一起,一旦选定了，宁可死也不分开。
导演赋予了如花犹豫与坚定的双重性格，这不仅表现在如花对于这份感情的态度，同样从她看待感情中的彼此也可见一二，她坚信自己可以永远保持对爱情的坚贞，但同时她对于十二少的感情是持不肯定态度的，所以他们殉情时，如花在酒中放了安眠药，她到死都无法完全相信自己的爱人。
③十二少这个人设被导演赋予了不同于他本身性别的含义。
在一段恋爱关系中，男人都是占主动地位，而《胭脂扣》这部影片中，导演却偏偏把十二少置身于被动地位，他虽然爱如花，但到了真正要下决心要在一起的时候，他又后退了。
影片中一开始就表现他的“多愁”性格，如花还笑他：“哪有那么多愁呀愁？”即使他向如花示爱的时候，心里都在犹豫。这可以从他给如花的那副对联清晰的看到，
“入梦如幻月，若即若离花”
这场爱情悲剧也许从一开始就注定了。
当他们的感情遭到十二少家里的极力反对时，十二少表面上搬出来和如花一起生活，但是他的内心却是迟疑彷徨的，以致于后来两人相约吞鸦片自杀，十二少眼中流露出犹豫和排斥的神情，但是他依然遵从如花的心愿行事。
可见十二少心中是真爱如花，可养尊处优的生活使得他内心是空虚迷茫的，他无法割舍世间太多的美好和牵绊，所以最后才会独自偷生于人世。
编剧和导演对于如花和十二少两人的人设可谓是颇费心思，结果也是恰到好处，两人对于爱情的不同态度，在遇到来自家庭和外界的阻力时，一切终于分崩离析，这也是必然的结果。
、影片深层次主旨的背后，是反映关于生与死、爱情真谛的深刻命题
①相濡以沫不如相忘于江湖
影片中的如花和十二少两人冲破了一切阻力而走到了一起，最后的结局却令人唏嘘，幸好最后如花明白了这个道理，她将爱情见证物胭脂扣还给了十二少，放下了一切牵挂和执念，准备走向另一个人生。
从来只有细水长流的感情才能长久，轰轰烈烈相濡以沫的感情，美则美矣，看上去热烈无比，却因一时的浓烈耗尽和透支了未来爱的力气和勇气。
睿智的庄子早就洞悉了此中的哲理，他说：
相濡以沫，不如相忘于江湖。《庄子.大宗师》
②爱情需要勇气，来面对一路上的风风雨雨
十二少确实是真心爱着如花，片尾中他佝偻着身躯追寻着如花的身影，口中喃喃自语：“如花，对不起。”可是他确少了爱的勇气，在这场爱情中，他始终处于被动状态，从小家境优渥的他变得性格优柔有余，刚强不足，所以才会在最后顺从如花提出的殉情，而不是坚强地带领如花活下去。
爱情不仅仅需要爱就够了，因为一路上总会遇到不少波折和困难，如果内心不够坚强，再美好的爱情也难以维系，爱情并不是一句简单的承诺，更多的是责任和义务。
③爱不是占有和控制，爱是彼此成全
如花是一个美丽聪慧的女子，她终究是太执着了，她用尽了全部的力气和能量去爱十二少，哪怕死也毫无怨言。可是她忘记了有一种爱叫做放手和成全，如果她当初不是执意要十二少陪她一起殉情，也许之后会遇到自己的良人也未可知。
爱是成全，而不是占有，也许这样的爱才是真爱，彼此成全，无奈我们通常会深陷其中看不清楚，最后伤人又伤已。
张爱玲说，
“人生的大部份时间里，承诺的同义词就是束缚，奈何我们向往束缚”。
爱情不是围困对方的牢笼，爱情是接纳和成全对方的港湾。
04结语：
《胭脂扣》中的如花为爱而殉情，有着心甘情愿的淡定，即使万劫不复也不后悔，而十二少却有着不得已的骑虎难下，最终却苟活人世。好在两人终究是轰轰烈烈爱过一场，当爱走到绝路，他生出怯意，她一半源于爱，一半源于不甘心，最终为自己和所爱的人设下一个局：
*注是性命，用死来证明爱。